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音樂的樂理,樂音與噪音 詳解樂音和噪音

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中音階梯|

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2019-12-31

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音樂的樂理,樂音與噪音詳解樂音和噪音音樂的樂理樂音與噪音詳解樂音和噪音根據物理振動的規則與否,音又分為樂音和噪音。1、樂音振動規則的,聽起來音的高低非常明顯的,叫做“樂音”。如定音鼓、小提琴、二胡、鋼琴、笛子、琵琶等樂器都可以發出樂

音樂的樂理,樂音與噪音 詳解樂音和噪音

音樂的樂理

樂音與噪音 詳解樂音和噪音

根據物理振動的規則與否,音又分為樂音和噪音。

1、樂音

振動規則的,聽起來音的高低非常明顯的,叫做“樂音”。如定音鼓、小提琴、二胡、鋼琴、笛子、琵琶等樂器都可以發出樂音。

2、噪音

振動不規則,音的高低聽起來不明顯的,叫做“噪音”。如軍鼓、水魚等樂器發的音,都屬于噪音。

在音樂中所使用的音,主要是樂音,但噪音也是不可缺少的。在管弦樂隊中鑼的聲音 ,這是任何其他樂器所不能代替的。在我國民族音樂中,噪音性樂器的使用豐富多彩,別具一格,不僅可以烘托氣氛,并能獨立塑造音樂形象,具有很強的表現力。

怎樣認識簡譜

怎么樣識簡譜

 

音 符

在簡譜中,記錄音的高低和長短的符號,叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號,是用七個阿拉伯數字作為標記,它們的寫法是:1 2 3 4 5 6 7 讀法:do er mi fa so la si(多 來 米 發 梭 拉 西)。

無論何種樂譜實際上都是人們用來記錄音樂的符號標記。

簡譜是一種比較簡單易學的音樂記譜法。據說簡譜是由法國思想家盧梭于1742年發明的。

簡譜的最大好處是僅用7個阿拉伯數字----1234567,就能將萬千變化的音樂曲子記錄并表示出來,并能使人很快記住而終身不忘。

音 高  在音符上下都不帶點的叫做中音,如我們唱的1 2 3 4 5 6 7 這七個音符。在音符上邊出現有圓點的,則表示要將該音升高一個音組,行話說“高8度”。如出現加兩個圓點就表示將該音升高兩個音組,余類推。在音符下邊出現有圓點的,則表示要將該音降低一個音組,即“低8度”。如出現加兩個圓點就表示將該音降低兩個音組,余類推。

音樂中的音除了有高低之分外,還有長短之分。如何記錄音的長短呢?簡譜中用一條橫線“—”在音符的右面或下面來標注音的長短。

下面列出了常用音符和它們的長度標記: 

音符名稱 

寫 法 

時 值 

全音符

5 — — — 

四拍

二分音符

5 — 

二拍 

四分音符

5

一拍

八分音符

半拍

十六分音符 

5

四分之一拍 

三十二分音符

八分之一拍 

 

上例可以看出橫線有記在音符后面的,也有記在音符下面的,橫線標記的位置不同,被標記的音符的時值也不同。從表中可以發現一個規律,就是:要使音符時值延長,在四分音符右邊加橫線“—”,這時的橫線叫延時線、延時線越多,音持續的時間(時值)越長。

休 止 符  

音樂中除了有音的高低,長短之外,也有音的休止。表示聲音休止的符號叫休止符,用“0”標記。

常用的休止符與音符基本相同,也有六種,只是休止符用減時線,而直接用0(休止符)代替每增加一個0,就增加一個四分休止符時的時值。

半 音 與 全 音

在音樂中,相鄰的兩個音之間最小的距離叫半音,兩個半音距離構成一個全音。表現在鋼琴上就是鋼琴鍵盤

 

上緊密相連的兩個鍵盤就構成半音。白鍵位置上的3和4音、7和 音之間構成半音;而1和2之間,2和3之間,以及4和5、6和7之間構成是全音。而1和2之間隔著一個黑鍵,1和2與這個黑鍵都構成半音。 

變化音  將標準的音符升高或降低得來的音,就是變化音。 將音符升高半音,叫升音。用“#”(升號)表示。 

 

標準的音降低半音,用“ b "(降號)表示。

 

基本音升高全音叫重升音,用“x"(重升)表示。


基本音降低全音叫重降音。用“ bb”(重降)表示。


將已經升高(包括重升)或降低(包括重降)的音,要變成原始的音,則用還原記號“”表示

 

附 點 音 符

附點就是記在音符右邊的小圓點,表示增加前面音符時值的一半, 帶附點的音符叫附點音符。

例如:四分附點音符  八分附點音符:

節 奏

掌握讀譜,首先要掌握節奏,練習掌握節奏要能準確的擊拍。擊拍的方法是:手往下拍是半拍,手掌拿起有半拍,一上一下是一拍。

節拍符號:前半拍   后半拍  。一拍為  。節奏符號: 用 X 表示,念da。

熟悉節奏是,要求節拍,口念節奏一起進行練習。列如:2/4


(注:上列中2/4是拍,表示以四分音符為一拍,每小節二拍。 x 表示四分音符,既一拍; 表示八分音符,既半拍, 表示二分音符,既二拍) 

節 拍

樂曲或歌曲中,音的強弱有規律地循環出現,就形成節拍。 節拍和節奏的關系,就像列隊行進中整齊的步伐(節拍)和變化著的鼓點(節奏)之間的關系。

單 拍 子

指每小節一個強拍。

例如:2/4 拍 :   (注:   表示強拍,   表示弱拍) 每小節第一拍是強拍,第二拍是弱拍。

3/4 拍:    每小節的第一拍是強拍,第二、第三拍為弱拍。 

復 拍 子

每小節有一個強的,有若干個次強的。

例如:4/4 拍:   每小節第一拍是強拍,第三拍是次強拍,第二、第四拍是弱拍。

每小節有兩個或兩個以上的不同類型的單拍子組成。它有兩個或兩個以上的強拍,這樣的復拍子叫混合復拍子。

拍 子 的 強 弱 規 律

每一中拍子,它的強弱規律是不同,從下一覽表中可以了解常用拍子的種類。 以音5( sol )為例:

拍 類

音 符

強 弱 規 律

拍 號

讀 法



一拍

5

1/4

四一拍

二拍

5 - 5 -

2/2

二二拍

5 5

2/4

四二拍

三拍

5 5 5

3/4

四三拍

3/8

八三拍



四拍

5 5 5 5 

4/4

四四拍

六拍

6/8

八六拍

 反復記號

   ,表示記號內的曲調反復唱(奏)。如果從頭反復,前面的 可省略。例如:

A   B   C   D   E   F   實際唱(奏)為: A B C A B C D E F D E F 


反復跳躍記號:  記在曲調的結尾,表示這段曲調的兩次結束不相同:

 實際唱 (奏): A B C A B D 

(3)D.C.記在樂曲的復縱線下。表示從頭反復,然后到記在 Fine 或   處結束。

注:“Fine”是結束。“ ”是無限延長號,如果放在復縱線上則表示終止。

 

 

什么是六聲調式?什么是七聲調式?(4)








調及調的關系-基本樂理(十)

第一節 什么是調 

簡單的說,“調”就是音高的位置,也就是音的高度,確切一點說就是“主音”的音高位置。

我們在聽音樂會的時候,經常會聽降e小調奏鳴曲,D大調鋼琴協奏曲,這個“降e小調”和“D大調”就是說,這個作品是以降e或者D做為主音的,也可以這樣寫。1=be 1=D

在任何一個作品里,每一個音都可以成為主音。總的來說,調一共有12個,調名一共有17個,(這是由于有等音的關系,比如就音高來說,(#5=ba #c=bd)。這些調名有:C調、升C調(bd調)、D調、升D調(be調)、E調、F調,#F調(bG調)、G調、#G調(bA調)、A調、#A調(bB調)、B調。

另外“調”也包括了調式和調性,比如說,一首樂曲演奏到一段會出現“轉調”的情況,這里面就可能出現二種情況,一種情況有可能是改變了調式,另一種可能是改變了音高。

注:另外我們經常會看到在民間樂曲里的曲名會出現“調”。比如“紫竹調”、“長調”、“小調”、“花燈調”、“爬山調”等等。這種名字只是指曲調的意思,并不代表調性。還有歌劇中也會出現一些“詠嘆調”、“宣敘調”。這大部分是指的作品的體裁或者是風格。以上這兩種情況出現的“調”,與我們講的調是沒有任何關系的。

第二節:調的形成 

首先我們先講講C調。

譜例1:

這是七個最基本的音,沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音),由這七個基本音構成的調就是C調,也是基礎調,其它的調都是在這個基礎上演變而成的。

在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”,一般的是用羅馬數字來代表各個音級,Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。這里面,Ⅰ級音是主音,在各個調的音階中,其它音都要隨著主音來進行變化。在一個調式里音級之間的音程關系是固定不變的。(而變化只能由音來升高或降低。)

譜例2:

這C調是自然音階,是由大二度、大二度,小二度大二度,大二度,大二度小二度組成的(注:V 大二度 、∩小二度)。

do到Ruai是大二度,Ruai到mi是大二度,mi到Fa就是小二度,Fa到Sol又是大二度,So到La是大二度,La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度,這就是C調自然音階的音程關系。Do是C調的主音。

如果我們現在要用Ruai做主音,怎么辦呢,音程關系是不可以改變的,只能把音移位,升高或者是降低。

譜例3:

D調  

原來的三級音E到四級音F是小二度,但是這里必須是大二度,怎么辦呢,把四級音F,升高半個音就可以了,#F到G剛好是小二度。同樣6級音到七級音也成了小二度。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度,就正好。

譜例4:

因此D調里存在著兩個升號,所以D調的調號就出現了兩個升號#F、#C,這就是為什么D調必須有兩個升號的原因。

再舉一個例子,F調 Fa做主音。

譜例5:

Fa到so是大二度,So到La是大二度,而La到Si還是大二度,但三級音到四級音應該是小二度,怎么辦呢,同樣的把Si降下半個音,就成為小二度,而降Si到Do正好是大二度,符合要求,其它音不動,因此這里面就有了一個降Si,因此F調的調號上就出現了一個降Si,也就是說在F調里如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個音,用降Si。

其它的調都是以此類推,由于主音的不同各個調的升降號也會不同的。

第三節 音階中各音的名稱 

在音階中與我們人一樣,每一個音都有一個名子,這個名子不用字母來表示,也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱,它是用來說明這個音在調式中的地位和作用的。

譜例:

音級: Ⅰ    Ⅱ   Ⅲ  Ⅳ   Ⅴ   Ⅵ   Ⅶ

名稱: 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音

在這七個音級里面,第四級(下屬音)和第五級(屬音)非常重要。他們加強了主音的地位,使得調性更為明確、固定,他們兩位是調性的明顯特征。

第四節 調號 

在音樂中經常使用的調一般都是在四、五個升降號之內,但是有多個升降號的調遠遠不止這些。要知道各調的調號,必須記住哪些是升號的調,而哪一些又屬于降號的調,下面我們需記住一個規律,在升號的調里,除了F調是降號調以外,其它的調名,不帶升號,或者帶升號的調名都屬于升號調之內,而降號調則不同,除了F調的調名不帶降號其余全部都帶有降號名。

譜例1:

倒底如何知道這個調是幾個調號呢,首先我們來說說升號調。

比如:D調

首先找到主音下面的小二度,D調的主音,自然是D,D的下面小二度是#C,然后根據音階的音程關系來構成。

譜例2 : 

根據音階音程的關系,D調就出現了兩個升號,#F #c,所以D調就是兩個升號的調。在升號調中,調號內的升號,有一定的規律,它們都是按著純五度相升的規律依次的加上,并順序寫在調號內。

譜例3:

譜例4:


 



   

下面再看看降號調

在降號調里,F調的調號是一個降號要死記,其余的降號調,從一個降號調降B開始,往上升純四度就是降號調的次序。

譜例5:

 

譜例6:





降號調在找調號時還有一個捷徑,那就是在本調,主音的降號再加上一個降號即是這個音的調號,比如:降E調,從降B開始數到降E是兩個降號,再加上一個降號降A,那么三個降號降B 降E 降A 就是 降E調 的調號。

 

 

具體搖滾音樂

具體音樂


concretemusic


將自然界和現實生活中的各種音響(包括樂音與噪


音)錄音,再通過音響機件予以加工合成的“音樂”。


屬現代派音樂的一種。具體音樂的特點是將音樂的概念


擴大到包括一切自然音響。最早的創始人是法國工程師


P.謝菲爾。1948年,他在法國國家廣播電臺實驗室進行


了實驗,所用的素材包括噪音、火車聲、人聲、打擊樂


聲及其他。謝菲爾將這些音響的錄音帶分別處理,通過


快速或慢速播放、倒放,加進回聲混響效果,又進行剪


接,除去不需要的部分,最后混錄成新的磁帶作為成品播


放。其早期作品有《鐵路練習曲》、《墨西哥之笛》等,


以后謝菲爾又與P.亨利合作有《單人交響曲》等(見現


代主義音樂)。


具體音樂出現以后,在法國、美國、德國、日本均


有人相繼仿效,較知名的有O.梅西昂、P.布萊茲、黛敏


郎等人。電子音樂興起后,具體音樂的特點(即在音樂


中使用噪音及自然音響)即被電子音樂所吸收,兩者的


差異只在于具體音樂使用自然音響,而電子音樂直接用


電子器件將所需音響制作出來,在聽覺上難以區分。


第三單元 4.5 三和弦第二轉位

標簽:

第五節 三和弦第二轉位

4.1.1 結構

三和弦的第二位是以五為低音而形成的。因為低音由五來擔任,和弦的結構就發生了相應的變化:

低音(五音)與根音是四度音程、低音與三音是六度音程。與原位的三和弦相比,它的四度、六度音程是特殊的音程,,所以我們將三和弦的第二轉位稱之為“四六和弦”。



大三和弦第一轉位(六和弦)的結構是:低音(五音)與根音是純四度音程、低音與三音是大六度音程、根音與三音是大三度音程。簡稱“純四加大三”。

小三和弦第一轉位(六和弦)的結構是:低音(五音)與根音是純四度音程、低音與三音是小六度音程、根音與三音是小三度音程。簡稱“純四加小三”。

增三和弦第一轉位(六和弦)的結構是:低音(五音)與根音是減四度音程、低音與三音是小六度音程、根音與三音是大三度音程。簡稱“減四加大三”。

減三和弦第一轉位(六和弦)的結構是:低音(五音)與根音是增四度音程、低音與三音是大六度音程、根音與三音是小三度音程。簡稱“增四加小三”。


4.1.2 標記

四六和弦的標記:在三和弦標記的右方加寫阿拉伯數字4、6,4和6要豎著寫,4在下方、6在上方。

如GCE和弦就寫作: 。

菩提樹(舒伯特)  索爾維格之歌










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