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唱歌技巧和發聲方法:唱歌跑調訓練音準的方法

編輯:

中音階梯|

時間:

2019-07-05

所屬欄目:

音樂藝考培訓|

閱讀量:

唱歌技巧和發聲方法:唱歌跑調訓練音準的方法唱歌技巧和發聲方法唱歌跑調訓練音準的方法唱歌跑掉是在唱歌中最常見的一個問題,那么如果在唱歌的時候總是跑調,那么我們應該才采取怎樣的措施去解決呢?!那么下面是中音階梯!讓中音階梯小編我來告訴你們分享一些方法吧?希望能

唱歌技巧和發聲方法:唱歌跑調訓練音準的方法

唱歌技巧和發聲方法

唱歌跑調訓練音準的方法

唱歌跑掉是在唱歌中最常見的一個問題,那么如果在唱歌的時候總是跑調,那么我們應該才采取怎樣的措施去解決呢?!那么下面是中音階梯!讓中音階梯小編我來告訴你們分享一些方法吧?希望能對你們有幫助

唱歌跑調的情況

1、沒有能力掌握音與音之間在音高上的相互關系,即使是隨著原唱也唱不準音,甚至根本不成調,這種“生理病態型”的“五音不全”,就是通過嚴格的訓練也難以矯正,但這只是極個別的。

2、缺乏嚴格的聽音和唱譜訓練,加之音樂記憶能力差,聽覺遲鈍,識別音準、節奏困難,但生理上并無缺陷,這種情況是“缺乏訓練型”,大多由生活環境的影響所致。

3、由于變聲期的聲帶變化劇烈,不易控制而出現的“走調”,這種情況是“暫時失控型”,常帶有時而音準、時而音不準的特點。這時期只要注意少唱或小聲唱,多聽,在老師的指導下保護好嗓子,正確渡過這變聲期,是可以把音唱準的。

唱歌跑調訓練音準的方法

1、多記。音樂是在時間中展開的,在培養學生聽覺能力的同時還要鍛煉對音高的記憶。如在各種調式音階中,主和弦和主音是調式的穩定音級,主音的音高代表了某個調的高度,只有記牢音高,才能在歌唱過程中注意保持這些音的音高,從而達到音的準確。具體方法有聽音記譜,聽幾對音樂短句也能辨別其中的差異,背唱視唱曲中好的(名曲)曲調,背唱中外優秀歌曲,記憶欣賞中外優秀作品中的主要旋律等等。通過音樂記憶,逐漸積累音樂語匯,把學到的音樂較長久地保存起來,這些對音準的訓練都有推動作用。

2、多聽。音樂是聽覺藝術,聽音樂是進行音準訓練的重要途徑,其效果有時比練唱好。除了音樂課上進行的聽唱、聽辨、聽記、聽寫、聽析、聽賞、聽評等聽覺訓練外,課外還可以通過錄音廣播、電視等途徑進行多聽;集體練唱時,自己唱輕點,多聽別人唱的音高。這樣平時不斷地感受音樂,日積月累,就能培養出良好的音準和節奏感

3、多唱。在多聽的基礎上,多唱些基本練習(各種調式音階、音程和合唱),注意音高的準確性,這樣聽唱結合,效果會更好。如用“互幫法”來矯正音準,用視覺和聽覺“相互結合法”來矯正音準,借助于漢語拼語的音調來解決八度內跳進音程,如(6)或(3),用漢語拼音標上Lā(6)、mǐ(3),然后將相對的la(6)、mi(3)進行視唱,這樣使自己在視覺和聽覺上對八度內的音高有所辨別,從而達到唱準確;另外還可以“一音輔助法”進行訓練,就是定上一音,然后找上、下相鄰的音唱準其高度,首先是級進練習,再到跳進,即從易到難進行訓練。

4、多奏。學好基本的識譜知識,學會一門樂器演奏。若能演奏一件有固定音高,攜帶方便的樂器,如口琴、笛、豎笛等,則更有助于音準的訓練。

5、多找。設法去發現自己歌唱時對音準發生偏差的確切位置和原因。如在練唱一首歌曲時,可以停頓幾次,核對音準保持的現狀,另外在練唱法上要注意,氣息過猛也容易使音偏高,糾正偏差之后應將正確的音高加以鞏固。

唱歌跑調的訓練技巧

◢ 唱一句,轉一個調,再唱一句,再轉個調。

這類童鞋通常有音高概念的,只是在不停的轉調啊轉調,導致這種跑調的原因是:

感覺起高了唱不上去很自然就轉個換低點的來唱,或者在沒有伴奏的情況下忘記了原本的調。

這種情況通常是有救的,你需要找適合自己音域的歌曲,熟悉歌曲,用心并且認真地唱。

◢ 部分音的音高不正確,即冒調與落調。

所謂冒調:通俗點說,你唱歌使太大勁了。其產生的原因是氣息不穩,力度過大失去均勻的控制。

落調:通俗點說,你能不能用點勁啊。是由于氣息支持不穩,氣息支持點不明顯造成的。

要了解自己的發聲器官,了解自己的音域并且選擇適合自己的歌曲。

在訓練中,不能一味追求音量和歌曲的難度。對于聲樂初學者,最重要的是多加強基礎練習,穩定氣息。

通過簡化聲場環境的方式訓練,諸如在錄音棚內演唱,就可以排除干擾,及時發現問題以便于改正。

◢ 好了,最恐怖的一種:完全沒有調式概念

唱起歌就等于是用怪異的腔調把歌詞念一遍……就像題主的同學一樣。

我們可以從樹立他的音準概念開始,唱視唱吶,聽音吶都是非常好的方式。

怎樣排除歌唱心理的壓力?唱歌心理壓力的原因及排除方法

怎樣排除歌唱心理的壓力?唱歌心理壓力的原因及排除方法

歌唱心理壓力是指歌唱環境與對象的客觀要求導致的生理變化與情緒的波動。這種壓力分積極的和消極的兩個方面。若是 積極的要給予保護和培養;消極的則需要進行心理調整,設法解除心理矛盾,突破心理障礙,保持心理平衡。例如:有的人唱歌怕人聽,人一多就緊張,上課怕 人聽課,上臺怕觀眾,這種心理壓力就是消極性的。但有的是聽眾越多歌唱欲望就越高,發揮得也越好,于是掌聲熱烈,而歌唱者借助掌聲的激勵,情緒更高,這種 良性循環的心理狀態就是積極的。心理壓力的緣由和排除方法如下:  (1)壓抑。每個人的性格心理不同,對事物的反映和處理方法也不同。先天式的 祖傳的、血統型的,被稱 原 始 型的性格心理;若是后天經歷造成的,則稱為 純粹 型的性格心理。在演唱中有先天性的恐懼心理,也有后天性的;有先天性的開放心理,也有后天性的。但 兩者是可以轉換的。例如有的演員,從學唱到上臺從來就沒怕過人,但有那么一次意外的心理障礙導致的壓力,結果唱砸了,觀眾鼓了倒掌,從此一提上臺就憷,這 就是積極的心理壓力轉換成消極的心理壓力。這是由于大腦儲存在記憶中的反射作用所致,我們稱它是 純粹的壓抑 。先天的 原始壓抑 可以逐步進行心理調 整,在老師的幫助下多進行試探性的實踐行為,從而積累積極性的心理素質。客觀環境很重要,例如老師的鼓勵,同學們的幫助,當他們上臺唱歌時,大家多鼓掌喝 彩,使他們感受到上臺唱歌的樂趣,掌聲對其也是莫大的榮譽,于是心理壓力轉換了,光想上臺,自然就不怕觀眾了。

    (2)文飾作用。可以經常為自己歌唱中的錯誤找到理由,以求得較少的譴責。例如我們常常聽到某人沒唱好,下臺 就先解釋 弄錯調了 伴奏沒合好 這幾天嗓子不舒服 等文飾自己的語言。用這種方法來減輕自己的心理壓力是可以的,但不可養成文過飾非的 習慣,還是要認真總結經驗,爭取以后演唱的把握性更高。這種現象在心理學中稱為 自我能接受 超我能寬恕 以虛掩實 ,借以保持內心安寧的心理技術。

   (3)升華。指通過潛意識的沖動,使自己消極的心理壓力轉換成積極的心理壓力。例如在歌唱學習和實踐中,學生 有各種指導思想,有的想當歌唱家出人頭地、掙大錢、盡情享樂。若這樣的人一旦失敗,他的精神就會徹底崩潰。但若從心理上治療,可以用升華的方法。那就是要 他認識到自己是個人才,努力下去可以當歌唱家,這不是壞事;出人頭地是自己刻苦努力、國家培養的結果,不是等來的,要爭當一流人才,沒鍺;掙大錢、盡情享 樂,錯誤在于自私,應學習 先天下之憂而憂,后天下之樂而樂 的優秀民族傳統思想。這樣使其思想得以升華,心理得以調整,保持他的奮斗精神,繼續登攀。

   (4)投射。心理投射分外射和內射,產生于轉嫁罪責的心理。外射是典型的掩蓋自己錯誤的技巧,這種人犯了錯誤 常常責備別人或推到客觀原因上。例如:不小心把杯子摔碎了,他不檢討自己,而是責怪杯子放的不是地方或杯子這么不結實。有的人幫別人試唱新作品,沒唱好, 立即就說: 寫的什么呀,怪里怪氣的! 這都屬心理外射。

    內射與外射相反。演唱者是將一切內射于自己,例如沒唱好歌,哭、自責,罵自己不是材料,甚至打自己。犯了嚴重錯誤或受了極大委屈的人,往往會造成精神分 裂,或自殘、自殺,以此減輕自己心理上的壓力。這種現象多發生在性格過于內向的人身上。但引導得好,內射心理活動過程會變成一種積極因素。例如敬仰先輩、 尊重上級、謙虛待人等。但無論外射和內射都要注意它對社會破壞性的一面,利用內外互射的補充去維護個人的尊嚴和社會的公德。例如一位同匯報沒唱好很 難過,埋怨別人,另一位同學可以對他說: 不要難過,我也沒唱好,咱下次再來,想開點! 那么后者用內射心理調整了對方的外射心理。

    (5)移置。在心理學中是指一種精神宣泄替代另一種精神宣泄。調整這種心理的技術是 反精神宣泄 ,就是自我或超我的對沖動的抑制。它的方式有 移換 替代 填補 贖罪 等。

    ①移情,又叫移換,把宣泄的對象轉移。例如:想打小孩,而又極力克制自己,結果沒打小孩,而是打枕頭;演唱出了錯誤,原因是伴奏彈錯了譜子,真想罵他幾句,但克制了自己,但這種憤怒的心理實在無法忍受,那么就把譜子撕了,以減輕心理壓力。

    ②替代,是移情的另一種形式。在無法達到自己所需所愛的目的時,移換心理,找一個替代的對象或方式去減輕心理壓力。例如學生崇拜某一位老師,而得不到他的教誨,學生會聽他的錄音,看他的錄像,或找一位與那位老師學術相當、觀點一致的老師指導。

    ③填補,是替代的另一種方式。它是指已獲得了自己所需所愛的對象后而又失去的心理壓力,用填補技術減輕這種壓力。

    ④贖罪,我們也可把它視為是一種特殊的替代或填補心理機制。借助它,使潛意識的過錯獲得 超我 的寬恕而減輕心理壓力。如采取自我批評(懺悔)、自我犧 牲、苦修(出家)、捐獻(獻血捐款)、造福他人(慈善事業)等多種形式贖罪。例如小孩子犯了錯誤,會突然勤快起來,主動掃地、洗碗等,以此贖罪來減輕自己 的心理壓力。

   (6)代償。這種心理機制是指因有某種生理缺陷或歷史上有污點,為了生存并減輕心理壓力而從事力所能及并有希 望出成就的事業進行心理代償。例如聲樂系的學生聲帶嚴重病變,被嗓音醫生診斷為不能從事演唱職業,但他又酷愛音樂藝術,那么他可以改學理論作曲專業、 專業或器樂專業,以代償的方法減輕心理壓力。又如我們歌唱者非常喜歡一首歌,但自己的音高達不到,可以移低一兩個調演唱,這種方法就包含代償因素。這方面 的例子很多。

   (7)象征化。指被象征的事、物或人。在表演藝術中有許多時候是采用了象征化的心理方式去做某件事。有的同學 上臺緊張,老師說: 你只當臺下無人,或臺下全是椅子,等等。 這就是采用了象征化方式誘導。又如歌劇演員唱到悲哀處,傷心至極,淚如泉涌,這是演員無形 中采用了象征化調動了自己的感情。我們演唱《牧歌》,盡管你沒到過內蒙古大草原,但你可以根據電影、小說描繪的大草原想象一番,使自己的視野開闊、歌聲悠 遠。

    (8)幻想。多發生在少年兒童及青年人身上,幻想與理想中間穿插著 想象 與 實際 。幻想對人類的重要性在 于沒有幻想就沒有理想,就沒有未來的成功。幻想可以使科學家發現某個奧秘,可以激發和啟迪詩人和藝術家的靈感。借助于幻想方式我們可以調動自己去做許多事 情。例如某個歌唱者幻想著有那么一天,自己成為一個歌唱家,掌聲、喝彩、鮮花簇擁著自己,報刊、電臺、電視臺到處傳揚著他的成功。于是他就著手去實現這個 幻想。當他虛度年華,一事無成時,那么幻想就是空想。當他真的成功了,那么可以說他最初的幻想就在他付諸行動時即轉化為理想了。因此幻想雖不能解決實際問 題,卻對人在奮斗過程中存在著不可估量的價值。但不滿現實,好高騖遠,想入非非,幻想不但不能成為現實,反而會損害身心健康,有的甚至造成精神分裂。

    (9)認同。有這種 認同 心理的人,往往是心中有一個崇拜的偶像。例如:他非常崇拜,首先在發式上先 模仿,然后想象一番貝多芬的脾氣、生活方式、作曲習慣等。有的人個頭、頭頂長得像列寧,而他又十分崇拜列寧,那么他無形中學列寧說話、走路、手勢、姿態 等。這種認為自己同崇拜人物相似的認同心理,在生活中司空見慣。如兒子仿父,女兒仿母,因為他們崇敬父母。有這種心理,可以使許多傳統得以繼承,使許多事 物得以流傳。我們歌唱的流派形成與 認同 心理就密切相關。

    除以上九種心理壓力,我們還介紹以下十種心態:

    (1)轉向反對自身。當聲樂課沒上好,或匯報、演出不成功時,往往會產生心理矛盾,用 內射 法去責怪自己, 因為老師無錯,又是自己尊敬的人,而演出是自己忘了詞沒唱好,既不能埋怨伴奏,又不能責怪觀眾,只好把憤怒向自己發泄,有自悟、自罰等方法,然而其中還包 含著對客觀的怨恨。有一寓言故事:祖父因故怒責其孫,其子心痛,于是憤而自打耳光。祖父問之: 何故? 子答日: 爾責吾子,吾責爾子,何足怪哉! 有的 人生氣不吃飯,就是這種心理的反映。

   (2)反向形成。也可稱為 反應形成 。這種心理機制是產生兩面派的根源。反向形成指反作用的形成。這種反轉 機制,將潛意識中某種不應有的本能沖動,轉化為表現十分強烈的而能被社會所允許的相反形成。一個道德敗環的人可以偽裝得道貌岸然。一個人聽某人唱歌,心里 承認對方唱得不錯,但出于妒忌心理,他可以說: 唱的什么呀,太業余! 本來他很喜歡這首歌,但因能力所限而唱不好,于是說: 這首歌一般化,我最討厭這 樣的歌。 有些人總是設法把違反社會公德的行為隱藏起來,甚至以合法化的手段去辦犯法的事。在一些聲樂比賽中,不同選手的音響效果不同,那就是有人在不知 不覺中做了手腳。但做這樣事的人,一旦有人問起他是怎么回事,他可以說是電壓不穩、磁帶效果不同,等等,都屬此種心理。

    (3)情感隔離。在藝術創造中這種心理調適很有作用。如相聲演員用幽默、風趣的語言,把觀眾逗得笑聲不止,前 仰后合,但他本人卻一點不笑,將他的狀態與情感隔離開來。有經驗的演員,在唱到傷心處,含淚不落,繼續陳述悲慘的情節,這說明他情感隔離的能力很強。而有 的演員卻做不到,哭得語不成聲,無法繼續演下去,這說明他不會調適自己情感隔離的心理。

    (4)人格分離。歌劇中常常運用這種心理機制,演員的自我和角色的他我,是兩個人的重疊,有時需要深入角色, 忘掉自我,有時需要跳出他我,意識到自己是在演戲。在生活中也常出現這種心理狀態的人,多見于癔癥患者,突然間變成了另外一個人。我們歌唱中會遇到不入情 的時候,就要使用人格分離心理,把自己變成歌中某個情節或某種情緒的人。例如:在演唱《父老鄉親》這首歌時,你完全可以把自己變成那個被 小米飯養大的 人 ,你會更加熱愛父老鄉親。

    (5)否認。對面前發生的不利于自己的現實加以否定,以減輕心理壓力。人死了還認為他還活著,東西丟了認為放到什么地方去了,歌唱錯了則認為這樣唱比那樣唱好聽,等等。

    (6)妥協形成。這是一種病理性心理防御機制。當他的欲望不能滿足時,力求得到部分滿足,例如一位同學沒有被 選拔去唱獨唱,卻讓他去排二重唱或小。那種 比上不足,比下有余 的思想就是 妥協 心理形成的象征。有的人由于在舞臺上演出失敗,那么他看見舞臺血 壓就高,于是他就遠遠離開舞臺,盡量消除誘發這種潛意識中儲存的痛苦因素。 一朝被蛇咬,十年怕井繩 ,其中就包括妥協成分。

    (7)轉換。是指心理與軀體的轉換。例如:某人聽到了一個不幸的消息,會突然昏倒;有心臟病的人不能突然聽到 喜訊;有肝病的人不能生氣、發怒。這都是心理轉換的病態。一個嗓音正常的人,突然接到 今天晚上演出 的通知,他會立即感到嗓子發緊,不舒服。多半歌唱者 在比賽前、演出前、考試前嗓音不適,但事后卻感到歌唱非常輕松。因此如果沒什么實質性的病變,千萬不要因轉換心理造成的緊張,而放棄歌唱機會,一定要理智 地去調適心理的轉換,使自己處于良好的心理狀態之中。

    (8)抵消。這是一種潛意識心理機制。就是利用各種辦法在心理上消除過去的罪惡、錯誤、不愉快,等等。如有的 人祈求神明的寬恕,有的人向對方賠禮道歉,有的人決心 洗手不干 ,等等,都是這種心理反映。有的人甚至為了 抵消 而自殘、自殺。某人的自行車丟了,馬 上說: 破財免災。 就是帶有轉換心理的抵消表現。我們常說: 從哪里跌倒,還從哪里爬起來。 就是一種積極的抵消心理。如果你在北京音樂廳沒唱好,還去 那里再唱,把影響挽回,這種心理行為,就是想抵消上次的損失。

    (9)退行。這是一種嚴重的病態心理和消極的失常行為。在生活中遭受到嚴重挫折后,不言、不語、不吃、不睡, 或大量飲酒麻醉自己以求得心理上的解脫。遇事繞著矛盾走,整天把自己封閉起來不見人,如出家當和尚,或遠離故鄉,避開故地、親人,甘愿孤獨地生活。這在歌 唱心理中也常見,如一次失敗永不登臺,或者強行改行洗手不干。

    (10)阻抗。是一種病態心理。當心緒不良時,光想發火,什么事也不想干,對別人的勸說聽不下去,甚至不回答任何人的提問,沉默、淡忘,拒絕一切合作、配合,等等。

    以上十種情況是日常多見的,為了清除這些人的心理障礙,必須利用引導、疏泄、勸慰、保證、支持、鼓勵、兌現、許諾等心理學方法使他們的身心沿著健康的道路發展。

唱歌入門的技巧

唱歌是一件非常有技術的事情,那么我們應該怎樣去學習這些唱歌的技巧呢,下面是中音階梯中音階梯小編為大家整理一些唱歌入門的一些有效的技巧,希望能對你有幫助!

唱歌入門的技巧一

首先要選擇好適合自己唱的歌曲,不要盲目的選擇歌曲來唱,要清楚自己到底是適合低音還是高音,節奏快還是節奏慢,為自己選擇好適合的個很重要。

平時多多聽歌,多多唱歌,在聽歌的時候仔細的挺好每一個旋律,這樣可以培養自己的樂感,能準確地找到節奏,唱歌的時候才能跟上節奏。

唱歌入門的技巧二

多鍛煉身體,堅持跑步來鍛煉自己的肺活量,保證氣足,不會在唱歌換氣的時候導致氣短。同時也要選擇好換氣的點,找不好點也會導致氣跟不上。

在唱歌之前要先把嗓子清好,嗓子要干凈,不能有痰。還要調整好呼吸保證開唱的順利。

唱歌入門的技巧三

把握好麥克風的位置,在唱歌的過程中要隨時控制麥克風和口腔的距離,在換氣或者是拉長聲的時候要把麥克風的位置放遠。

唱歌的時侯還要注意姿勢,在唱一些低音的時候可以適當彎腰俯身前傾,而到高音的時候可以上仰身體或者是仰頭,這樣可以讓氣發的更順。

唱歌注意事項

要注意保護好自己的嗓子,適當地練唱,發聲練習的時間,初學時20分鐘一次為宜,以后逐漸地加至半小時或一小時,堅持每天練習最重要,絕對避免用全音量來練習。大聲地亂唱,容易使歌唱器官受損。

在沒有能力唱高音之前,切勿作高音練習,經常唱一組你最滿意的音,選擇曲目更要謹慎,不要唱不適合自己的曲目。

每次練習應有新鮮感,精神集中,感興趣地練習。

練習時要多用慢的、短的樂句作為最初的練習。

聲樂訓練特別需要時間,奇跡是沒有的。“百分之十的智慧,百分之九十的努力”。

怎樣矯治發聲的不良形態?唱歌時的不良習慣及肢體動作

怎樣矯治發聲的不良形態?唱歌時的不良習慣及肢體動作

  (1)頭位不正:就是發聲時頭位習慣性偏向一方,這樣由于喉外肌牽扯,使喉內肌失去平衡,雙聲帶不在一個水平面上,兩側聲帶張力不等,容易造成歪側聲帶受損,發生單側聲帶炎。矯正辦法:首先要重視正位。其次對鏡練習使頭正位。以體會正與歪的不同感覺,掌握并鞏固正確的頭位(不包括病態)。

    (2)過度低頭和仰頭:若喉頭不穩,可以用低頭幫助喉頭下降穩定,但不可過分,它只能作為輔助手段。要使喉頭 穩定下降主要靠內在感覺控制的正確歌唱方法。過度低頭壓迫喉頭會影響喉肌正常運動,聲音發僵以致影響高音的發出。過度仰頭更不好,它不但造成喉內外肌肉緊 張,而且將喉管拉長影響高音的發出,并容易使喉頭上提。所以要設法改正這兩種不良形態。正確的形態:頭位平正可以略低,眼睛平視并擴寬視野。

    (3)下巴前突:這是下頜肌、肩胛肌、頸肌、舌根肌共同作用的結果,這種現象多發生在單純的用嗓。在發聲時下巴要向下向后放松下來。這樣口腔才可正常地打開,并造成良好的口腔共鳴通道,以溝通上部與下部的。

   (4)全身肌肉緊張:由此使呼吸肌失去彈力而失去控制,以致影響各部發聲器官的正常運轉。應該首先放松上軀、頸、肩、背、臂、胸等,造成含胸拔背之勢。下部兩腿腳穩如站樁,以便于施發托舉之力利于歌唱。

    (5)捂耳、指天、指地、手勢重復等毛病都不利于歌唱,為了尋找、體會聲音發出的內在感覺而反射到外形的僵持動作要及早清除,至于 捂耳 等動作更不必要(不包括苗族等的歌唱習慣)。

    (6)目光呆滯、面孔冷漠、口形僵化等也屬歌唱的外在不良形態。這都是內心緊張、臨臺經驗少或教學忽略養成不良的演唱習慣所致,要及早矯正。

什么是人聲音色?什么是唱歌的音色?

什么是人聲音色?什么是唱歌的音色?

    人聲音色是指人發出的聲音明、暗、濃、淡、厚、薄等色彩。人聲音色有強烈的個性,也具有一定的共性。例如從聲音上辨別張三李四,主要區別是音色不同,是男 是女、是老是少都可以區別其音色,這是音色的個性所定。歌唱家的音色是他們的特性,也是他們的風格,這也是音色的個性所致。不同的聲部有不同的音色,不同 的聲區有不同的音色。

    音色也存在著明顯的共性,例如人類的音色有別于其他動物之聲及其他聲音。人類在抒發不同情感時都會使用相近的音色,如哭、笑。歌唱家可以根據歌曲不同的內 容,合理地選擇不同的共鳴色彩來表達不同的感情。這種表情達意的聲音色彩有著共同的地方。那么音色的變化在歌唱中控制的關鍵是什么呢?除了人類的個性因素 之外.還要由選擇共鳴部位的技巧而定,如頭聲共鳴明亮、高昂,而胸聲共鳴則低沉、寬宏。

    音色變化的依據是感情的變換,除此之外,還決定于空間共鳴和多少的控制與的選擇。

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