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唱歌跑調怎么辦,音樂藝考樂理知識II級音屬變和弦講解

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中音階梯|

時間:

2019-11-25

所屬欄目:

音樂藝考培訓|

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唱歌跑調怎么辦,音樂藝考樂理知識II級音屬變和弦講解

唱歌跑調怎么辦

音樂藝考樂理知識II級音屬變和弦講解

1、降II級音屬變和弦


降II級音的屬變和弦是將調式的II級音(屬和弦的五度音、導和弦的三度音)降低半音后的屬和弦,這類和弦在大調和小調中均可應用。它有下列兩種結構形態:


(1)降五音的屬三和弦、屬七和弦和屬九和弦。


(2)降三音的導三和弦和導七和弦。


2、含II級屬變和弦的解決


準備:屬變和弦可采用自然屬和弦準備,采取半音進行的方式引出變音。以II級或重屬和弦準備時,變音在同聲部由半音進行引入。


解決:變音和弦一般解決到主和弦,VII級變和弦可解決到VI級。


#II級音進入主和弦的三度音;在屬七和弦或屬九和弦中,變音與七度音之間的減三度或增六度解決到同度或八度,主和弦重屬三音;根據屬變和弦的低音位置解決至主和弦的原位或第一轉位時,低音保持屬音持續,進入主和弦的第二轉位。


3、含II級音的屬變和弦


含#II級音的屬變和弦是將調式的II級音(屬和弦的五度音、導和弦的三度音)升高后的屬和弦,這種和弦只在大調中運用。它有如下幾種形式:


(1)、升高五音的屬三和弦、七和弦和屬九和弦;


(2)、升高三音的導和弦、導七和弦。


4、含II級音屬變和弦的應用


升高五音的屬三和弦為增三和弦結構,增加了和聲的緊張度,常用原位或第一轉位,有時也用第二轉位。重復根音。


升高五音的屬七和弦在升五音與七度音之間是減三度,常用增六度的排列。原位、第一轉位、或第三轉位運用較多。


升高五音的屬九和弦的每一個組成音都是特征音,在應用時一般不省略;但在四部和聲寫作時可省略三音或七音,也可通過分解和聲的進行方式構成完整的屬九和弦。


升高三音的導三和弦應用較少,其中包含減五度、減三度,第二轉位時,低音部與上方聲部構成增四度與增六度,常重復五度音。


升高三音的導七和弦有兩種形式,一種是升高三音的減七和弦,另一種是升高三音的半減七和弦。兩者均包含減三度或增六度。升高三音的半減七和弦的結構與重屬變和弦的增三四和弦相同。常用原位或第二轉位。

為什么北歐盛產重金屬樂隊

因為:


  • 寒冷,極晝極夜,各種極端氣候;
  • 自古以來生存的艱難,令北歐的神話傳說都比較黑暗,這種黑暗深植于文化中,不會因為生存條件改善而消失(另一個例子是日本人的節儉和核恐懼);
  • 自殺率高。



要理解這些原因,你首先要了解北歐金屬樂的精神,北歐金屬樂最最核心的精神是“避世”(北歐金屬樂和美國金屬樂是非常不同的)——他們避世的具體表現方式或許是傳唱史詩,或許是歌頌死亡,題材極少涉及我們現在生存的社會現狀,許多北歐金屬樂隊也的確選擇了隱居生活,極少在公眾面前露面,某種意義上,這和我們出家當和尚有點像,你可以把他們做的金屬樂理解為一種和佛經有些類似的東西。


北歐金屬(即便是死金)的旋律大多是非常優美的,受古典音樂影響很大。

爆紅綜藝《聲入人心》持續發酵,然而外行才看熱鬧呢,咱們來看門道。

近期在中國國內上映的綜藝《聲入人心》即將在本周五收官。這檔由湖南衛視制作的原創新形態聲樂演唱節目,一經播出就讓平時不接受美聲唱法的觀眾“真香”了。不僅欄目在中國國內的豆瓣評分體系維持在平均9.2的高分水平,而且節目中的演唱者們也快速躥紅,成為了粉絲心目中新的“小鮮肉”人選。不知道大家有沒有在追呢?

火爆全網的“雙云couple”:鄭云龍(左)阿云嘎(右)(圖片來自網絡)

不過不知道大家是不是和捕輿者一樣困惑,只知道小哥哥們唱的好聽長得好帥,然而要說理由卻一個字也蹦不出。尤其節目中時不時的科普雖然標識清楚但還是讓人一頭霧水,捕輿者不禁想問下面這幾張都是個啥???

選手王晰解釋自己的生理音域(圖片來自視頻截圖)

選手周深演唱曲目(圖片來自視頻截圖)

選手阿云嘎演唱曲目(圖片來自視頻截圖)

反正捕輿者是懵了,畢竟畫面中的黃字我一個也看不懂,真的sad!這樣我還怎么專業地吹哥哥們的“彩虹屁”,和別人顯示我博大精深的音樂素養呢?為了響應大家的號召,捕輿者決定現學現賣讓大家速成“音樂通”!

1.美聲到底是什么?唱的越高越好嗎?

首先我們要弄清楚哥哥們的職業哈!美聲唱法來自意大利文Bel Canto,意思是“優美的歌唱”,它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發聲方法,因而擁有一種具有金屬色彩的、富于共鳴的音質。因為美聲起源于17世紀的意大利,所以意大利語也是美聲演唱者必須全力正音的語言呢!

至于音高,很多人覺得歌手能唱非常高的音是非常了不起的,很多娛樂節目上也經常出現“飆高音”的情況,回想起中國著名流行音樂歌手那英、孫楠等高亢的嗓音,聽覺上感到十分“過癮”,回味無窮。然而,聲音“高”并不能完全和“好”劃等號哦!實際上低音也是可以很出彩的,比如大家喜愛的選手王晰,就是男低音(根據聲部),他的生理音域就是前文提及的low C到high C。

2.小字組和大字組是什么意思呢?

在節目中所有的科普花字中,字母+數字拍是最普遍的了。其實結合前面的音域知識,大家可以用附近的音樂鍵盤嘗試一下。

音域分布圖(網絡圖片)

是不是對音域一目了然?可以照著鍵盤開口試一試哈!

3.歌劇和音樂劇有什么區別?

最后這個問題你要是不知道真的有可能造成尷尬場面哦~雖然歌劇和音樂劇都可以用美聲唱法來呈現,但是兩者的側重點是完全不同的!俗話說就是歌劇歸屬于音樂藝術,音樂第一、劇情表演第二;而音樂劇歸屬于戲劇藝術,與前者完全相反。

舉個通俗的例子,人們耳熟能詳的《圖蘭朵》和《茶花女》是歌劇,而經久不衰的《歌劇魅影》和《悲慘世界》是音樂劇。在與小伙伴同行買票去劇場聊天時,可千萬別說錯了哦,建議提前了解一下劇目的類型。

4.如果我想學習美聲唱法,哪些是必須要注意的呢?

首先要找到胸腔共鳴的感覺!可以先嘆著氣,像打哈欠一樣把聲音沉下來,讀一句簡單的句子。接著摸著胸部有微微的震動就對了,然后找幾首美聲歌曲的歌詞朗讀,找胸腔共鳴的感覺。

其次是學會頭腔共鳴,簡單來說就是用鼻子來發音,用鼻子發音時頭部有震動,家里有鋼琴(或電子琴)可以用音階來練習,就像小時候上音樂課練聲那樣爬音階喔~

很重要的一點是,正確的發聲方法建立在強大的肺活量上。學習聲樂肺活量必須要大,可以多去運用游泳、吹奏樂器練習、長時間繞口令訓練等方法擴大肺活量。

最后記住不管什么唱法都必須建立在放松、舒適的嗓音狀態下!建議先向具有專業資質的老師請教吐字發聲基礎,再進行后續的唱演實踐。

當然了在本文中捕輿者的科普只是鳳毛麟角,大家如果對美聲或者其它音樂類型藝術十分感興趣,可以購買樂理書籍夯實基礎。當然如果你還年輕,對節目無法自拔的話:

上海音樂學院院長廖昌永先生在線祝您金榜題名!

標題圖來自cellcode.us

*未經授權禁止轉載、摘編、復制及建立鏡像,違者將依法追究法律責任。

來源:華輿 撰稿/蘇碧瀅

小野麗莎:用音樂對抗時代劇變


小野麗莎的音樂是以 Bossa Nova 為特色。


小野麗莎比約定的采訪時間提前了一刻鐘到達東京站酒店(Tokyo Station Hotel),穿著非常簡單質樸的家居服,不甚著眼的帆布包,我們一起站在大堂等她的助理從另外一個地方趕來。周六下午兩點,酒店里熙熙攘攘的客人,沒有人認出她來。


兩年前在國內一檔電視訪談中,小野麗莎說第一次感覺到自己出名了是在東京站看見印有自己照片的巨大海報,此次采訪恰巧又約在東京站,我問她有沒有什么特別的感覺,她笑著說:“其實并沒有什么特別,離現在 20 多年了,自己的內在也沒有特別的變化。”不過她還是很清楚地記得那個懸掛在東京站的巨幅海報—那是 1989 年的一支札幌 wine 平面廣告。


出生在巴西圣保羅的小野麗莎一直到 10 歲才回到日本生活,熱愛音樂的父親對她走上音樂之路有很大影響,父親不僅喜愛日本音樂、巴西音樂和爵士,還在當地開設了音樂沙龍,經常有藝術家去演出。所以小野麗莎說無法想象自己可能從事音樂之外的事業,“從小我就想要從事與音樂相關的行業,這應該就是一種所謂‘天職’吧。”成為歌手在某種程度上也可以說是圓了父親的夢想。


小野麗莎的音樂雖然是以 Bossa Nova 為特色,不過在她的演唱風格里,卻有著世界各地傳統音樂的影響,這來自于她十多年前開始的音樂旅行,這種旅行既是具象的,也是抽象的。“我有著通過不同的CD來進行世界音樂之旅的習慣,有時由于決定制作某一方面的音樂,例如阿拉伯或者是非洲,我會通過當地的音樂或去當地旅行來豐富音樂內容。”在她的音樂中,可以在 Bossa Nova 中聽到中東、非洲、法國、摩洛哥等地方的音樂氣息。不過熱愛旅行的小野麗莎并沒有非常固定的旅行計劃,一直都很隨性,每年都會有一個主題旅行,但還是很多地方沒去過,希臘、蒙古、印度、埃及以及北歐等地方,她都想去看看。


出道 20 多年,任憑現實發生了怎樣的變化,小野麗莎依舊堅持著自己的音樂風格。她相信,時代的急劇變化,會讓人感覺到困惑、浮躁,而音樂就是最好的治療。


音樂之外的小野麗莎,每晚八九點鐘睡覺,早晨 5 點就起床了。由于母親不習慣早起,所以都是她負責家里的早餐,而小野麗莎說早起的另一個原因是“因為喜愛早晨遠遠勝過夜晚”。她的日常生活相當規律,做飯、打掃衛生、跑步、洗澡,然后收發郵件,上午的時間就在這樣瑣碎的節奏中度過。下午忙于音樂方面的事情,在小野麗莎看來,規律的生活是保證健康和歌唱體力的主要因素。所以當她抱起吉他,露出標志性的柔和微笑時,就與我們腦子里經典的“小野麗莎”形象吻合了。


我們很難感受到時間變遷帶給小野麗莎的變化,她似乎在用自己舒緩的 Bossa Nova,對抗著過于快速的時代劇變,所以連她的談吐一如她的音樂一樣,輕柔慵懶,緩緩道來。


生活中的小野麗莎,每晚八九點鐘睡覺,早晨 5 點起床,做早飯、打掃衛生、跑步、洗澡、收發郵件,在瑣碎的節奏中度過上午的時光,下午專心投入音樂創作。



對話小野麗莎--“我并沒有覺得自己出名”


Q:女人都是愛美的,你在這方面花的時間和心思多嗎?你日常穿衣打扮的心得是什么?

A:由于在舞臺上我一直會穿很多時髦美麗的洋裝和禮服,所以在日常生活中,穿衣風格倒是舒適簡單就好,牛仔褲加 T 恤,以及簡單的套頭連衣裙應該是最多的裝扮吧。不拘束和舒適,對我來說是最大的著裝要求。喜歡各種藍色的衣服,紅色和白色也不錯。

Q:生活中你對吃的部分會很講究嗎?請推薦一些東京不錯的吃喝之處。

A:因為工作關系去過很多地方,吃到了很多美食,所以自然而然地成了美食家。我母親非常擅長烹飪,我有空的時候有時也會自己做飯。在東京四谷地區,距離四谷車站5分鐘路程的地方,我的家人經營著一家巴西料理 Saci Perere,強烈推薦。

Q:你曾經生活的圣保羅與現在生活的東京,兩個城市最大的不同是什么?它們有相同之處嗎?

A:巴西和日本相比,最大的區別就是巴西沒有分明的四季吧。另外,巴西會有各個國家和民族的人生活在一起,所以能夠看到各種生活方式。圣保羅和東京相似的地方應該是人們都很親切溫柔。

Q:你最喜歡東京的哪里?

A:淺草這種有著平民風情的東京下町地區是我個人非常喜歡的,這些有著舊時東京風俗習慣的城區非常有魅力,有空的時候我會去淺草、谷中、根津、千木這些老東京下町地區閑逛。

Q:去一個城市演出之外,你會花一些時間去認識和發現這個城市嗎?你一般會對城市的什么特別感興趣?

A:看每一個城市中的人們和他們的生活是我的一個興趣所在。在中國的演出中,我也會抽空出去街上閑逛,看看當地人的生活狀態。我第一次去深圳時,街心花園里人們伴著很響的音樂打太極拳的場景依舊記憶猶新。 我看到街上行走的中國人都很悠閑放松,這點和巴西人非常相像。

Q:安迪·沃霍爾說過一句話:在未來,每個人都會有 15 分鐘的成名機會。網絡的發達,的確讓出名這件事變得異常容易,你如何看待“出名”?網絡改變了很多人的生活方式,包括聽音樂的方式,對于你的生活和創作有影響嗎?

A:我并沒有覺得自己出名,所以還是如同一個平常人一樣生活著,沒有什么特別變化。由于以前都是在廣播電臺里演唱的,所以當現場演出時歌迷叫我的名字,在現實中和他們見面,會覺得很有趣。現在的時代,信息豐富,所以音樂種類也非常多。這個世界如同原本只有黑、白、紅三色突然變成了五彩斑斕一樣,對于我來說,我希望能夠堅持自己原有的顏色,每當世界上會有一個新人因為我的音樂顏色而有同感時,我就會覺得很幸福。作為音樂人,最不能放棄的也是自己的音樂顏色以及為更多人唱歌的心。網絡對我的生活影響很小,除去查找資料和收發郵件以外,我對于網絡的使用并不擅長,也不多。


喜歡藍色的小野麗莎喜歡用顏色來形容音樂,她說現在的時代如同原本只有黑、白、紅三色突然變成了五彩斑斕,她希望自己的音樂能夠保持原有的顏色。


Q:Bossa Nova 的輕柔、緩慢、慵懶感,是不是可以對抗這種過于快速的節奏?

A:時代急劇變化,包括我在內的所有人,應該都會有新奇、困惑等情緒。視覺沖擊的泛濫,其實對于人內心的照顧是非常不周的。這個時候,音樂就是一個能夠安撫人們內心的東西,此時,人們也更能夠感受到音樂的美好。

Q:你怎么看待電視屏幕上越來越多的歌唱選秀節目?

A:如果大家愿意參加歌唱節目,是一件好事,說明熱愛音樂的人越來越多,了解到音樂的美好的人也越來越多。即使不參加任何比賽,沒有任何商業活動,只要能夠將音樂作為一生的興趣愛好,在生活中時時歌唱和傾聽,其實就已經非常美好。

Q:翻唱經典曾是你很長一段時期的風格,現在以及未來會不會以原創為主?你平常也聽其他類型的音樂嗎?

A:的確,翻唱經典是我的風格。關于爵士,其實各種類型的爵士我都很喜歡,Frank Sinatra、Chet baker 的作品很是喜歡,包括一些新的類型爵士我也很喜歡。其實我是一個對于各種類型音樂都很喜歡的人,比如平時在健身房運動時,我還聽 Hip Hop 呢。因為時間關系,每周只能去一次健身房,不過每次都是 Hip Hop 陪著我。

Q:很高興你又要到上海了。你在今年的爵士上海音樂節會有什么演出計劃?

A:我也很高興去上海演出,爵士上海音樂節是一個優秀的亞洲爵士節,這次我會有一個小時的演出。希望為包括中國觀眾在內的更多亞洲地區的觀眾歌唱。我帶來的不僅是歌聲,更會帶著最近的各種生活感受和感悟為大家歌唱,希望大家能夠來到現場—帶著輕松的心情。


原載于【外灘畫報】

音樂專業學習必聽曲目:古典時期

D. Scarlarlatti (D·斯卡拉蒂)


Sonata in G, K.2


Sonata in D, K. 492


Sonata in D, K. 119


對于他的鍵盤作品,主要需要掌握某些斯卡拉蒂特有的織體形式,比如左右手交叉,或者西班牙吉他音樂風格的織體。


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C.P.E. Bach (C.P.E. 巴赫)


Sonata in C, H. 46


Sonata in A, H. 186


對于他的鍵盤作品,主要是要通過作品的聆聽和分析樂譜,掌握Empfindsamer Stil的大致特征。


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Sarmmartini(薩馬蒂尼)


Symphony no. 13 in G Major


Symphony no. 32 in F Major


主要需要掌握薩馬蒂尼作為古典范式交響曲的早期形式的重要作曲家,對早期交響曲的樂隊編制、配器法、曲式等的確立作用。


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Stamitz(斯塔米茨)


Symphony in D Major (La Melodia Germanica No. 1)


Symphony in Eb Major (La Melodia Germanica No. 3)


主要掌握斯塔米茨在薩馬蒂尼早期交響曲確立的范式基礎上進行的發展。以及曼海姆樂派交響樂作品的一些特征。


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Pergolesi(佩戈萊希)


La serva padrona (歌劇《管家女仆》)


Mozart(莫扎特)


Le nozze di Figaro(歌劇《費加羅的婚姻》)


主要掌握Opera Buffa(意大利喜歌劇)的特點,比如女高音、男低音各扮演什么角色,歌劇的組成部分,劇情的安排和走向的慣例,等等。


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Mozart(莫扎特)


Die Zauberfl??t(歌劇《魔笛》)


德國Singspiel的特點


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Gluck(格魯克)


Orfeo ed Euridice(歌劇《奧菲歐與尤利迪茜》)


格魯克的歌劇改革及其重要特征。比如序曲的形式和作用、樂團合唱團的編制、舞蹈的運用、劇情發展的改革、宣敘調的改革等等。


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Karl Ditters von Dittersdorf


6 Symphonies on Ovid's Metamorphosis


古典主義時期的標題交響曲


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Haydn(海頓)


Sonata in G, Hob. XVI: G1


Sonata in G Minor, Hob. XVI: 44


Sonata in Ab Major, Hob. XVI: 46


第一維也納樂派以及海頓作為一個重要作曲家的早期鍵盤奏鳴曲的特征。


String Quartet in Eb major, Op. 20, no. 1, I & III


海頓的中期風格


Piano Sonata in Eb Major, Hob. XVI: 52


String Quartet in G Major, Op. 77, no. 1


Symphony no. 104 in D Major ("London")


海頓的晚期風格


Orlando Paladino


海頓的歌劇


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Mozart(莫扎特)


Piano Concerto in C Major, K. 467


Piano Concerto in A Major, K. 488


器樂協奏曲對雙呈示部曲式的確立


Symphony no. 21 in A Major, K. 134


Symphony no. 35 in D Major, K. 385


Symphony no. 36 in C Major, K. 425


Symphony no. 38 in D Major, K. 504


Symphony no. 40 in G Minor, K. 550


Symphony no. 41 in C Major, K. 551


莫扎特的一些重要交響曲,早中晚期風格的變化


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Haydn(海頓)


Symphony no. 45 in F# Minor ("Farewell")


Mozart(莫扎特)


Symphony no. 25 in G Minor, K. 183


狂飆突進運動(Sturm und Drang)期間的作品特性


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Giovanni Battista Viotti


Violin Concerto no. 22 in A Minor


Daniel Steibelt


Piano Concerto no. 3, Op. 33


Giovanni Paisiello


Il barbiere di Siviglia(歌劇《塞維利亞的理發師》,誰翻譯成塞爾維亞別說認識我- -)


除第一維也納樂派三位代表作曲家以外的一些值得注意的作品


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Beethoven(貝多芬)


Piano Sonata in F Minor, Op. 2, no. 1


Symphony no. 1 in C Major, Op. 21


Piano Sonata in F Minor, "Appassionata"


貝多芬早期風格


Symphony no. 3 in Eb Major, Op. 55, "Eroica"


Piano Sonata in C Major, Op 53, "Waldstein"


Piano Concerto no. 3 in c Minor, Op. 37


Fidelio


貝多芬中期風格


Piano Sonata in E Major, Op. 109


String Quartet in C# Minor, Op. 131


Symphony no. 9 in D Minor, Op. 125


貝多芬晚期風格

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