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北京聲樂培訓,淺談普通話的概念及語音的特點和基本常識

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中音階梯|

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2019-12-02

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音樂藝考培訓|

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北京聲樂培訓,淺談普通話的概念及語音的特點和基本常識北京聲樂培訓淺談普通話的概念及語音的特點和基本常識普通話的概念:普通話是以北京語音為標準音,以北方話為基礎方言,以典范的現代白話文著作為語法規范的現代漢民族共同語。普通話

北京聲樂培訓,淺談普通話的概念及語音的特點和基本常識

北京聲樂培訓

淺談普通話的概念及語音的特點和基本常識

普通話的概念:普通話是以北京語音為標準音,以北方話為基礎方言,以典范的現代白話文著作為語法規范的現代漢民族共同語。


普通話語音的特點:


(1)音系比較簡單,音節結構形式較少


(2)音節中元音占優勢


(3)四個聲調抑揚分明且高音成分較多


(4)音節間間隔清晰


(5)詞的雙音節化和輕重格式的區分,以及輕聲,兒化的使用,使得有聲語言表代更加準確,豐富。


語音:由人的發音器官所發出的具有一定意義的聲音。語音是語言的物質外殼。


音節:用聽覺可以自然區分的語音結構的基本單位。


音素:語音的最小單位。普通話語音有32個音素。


元音:10個元音音素。


聲調:漢語音節所固有的,可以區別意義的聲音的高低,升降,曲直,長短的變化。普通話有4個聲調。


21個輔音聲母:b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s 。


聲母按發音部位可以分為7類:


(1)雙唇音:b p m


(2)唇齒音:f


(3)舌尖中音:d t n l


(4)舌根音:g k h


(5)舌面音:j q x


(6)舌尖后音:zh ch sh r


(7)舌尖前音:z c s


聲母按發音方法可以分為5種:


(1)塞音:b p d t g k


(2)擦音:j q zh ch z c


(3)塞擦音:f h x sh s r


(4)鼻音:m n


(5)邊音:l


送氣和不送氣的區分:


不送氣音:b d g j zh z


送氣音:p t k q ch c


4個濁音聲母:m n l r


濁輔音ng只做韻母,不做聲母


10個元音:a o e e i u u --(i)前,--(i)后和er。


韻腹在韻母中的位置又可分為:前響,后響和中響復韻母。


二合復韻母共9個:前響: ai ei ao ou 4個;后響: ia ie ua uo ue5個;


三合復韻母共4個:都是中響:iao iou uai uei


鼻韻母共16個:


前鼻音韻母:an ian uan uan en in uen un 8個;


后鼻音韻母:ang iang uang eng ing ong ueng iong 8個。


四呼:開口呼(16個),齊齒呼(10個),合口呼(9個),撮口呼(4個)4類。


聲調:是漢語音節所固有的,是一個音節的組成部分,聲調的變化有區別意義的作用。


調類:是聲調的種類。普通話有4個調類,陰平,陽平,上聲,去聲。


調值:高平調,中升調,降升調,全降調。


按五度標記法應讀為:55,35,214,51


語流音變:在語流中,由于受到相鄰音節因素的影響,一些音節中的聲母,韻母或聲調會發生語音的變化,主要表現在輕聲,兒化,變調,語氣詞”啊”的變讀。


輕聲出現的規律:除區別詞性詞義作用的輕聲外,語氣詞,助詞,名詞的后綴”子,兒,頭”等,重疊名詞,動詞的后一個音節,表示趨向的動詞,方位詞或詞素一般讀做輕聲。


作用:區別詞性詞義使語流順暢兒化:又叫兒化韻,即后綴”兒”不自成音節而同前面的音節合在一起,使前一音節的韻母成為卷舌韻母。


作用:修辭和語法功能,區分詞性詞義,表示少小喜愛親切或輕蔑的情感色彩。


變調:包括上聲變調,去聲變調,”一”和”不”的變調,以及重疊形容詞的變調。


上聲變調規律:上聲音節在非上聲音節前即在陰平,陽平,去聲和輕聲音節前時調值由214變為21即所謂半上。上聲音節在上聲音節前時前面一個音節的調值由214變為35即所謂陽上。


去聲變調規律:去聲音節和去聲音節相連時前面一個音節的調值由51變為53。


“一”和”不”的變調規律:


”一”的變調規律:非去聲音節前變去聲(\);去聲音節前面變陽平(/);夾在重疊詞中間讀輕聲;單念或在序數詞中仍讀本調陰平(-)。


“不”的變調規律:去聲音節前面變陽平;夾在詞語中間念輕聲;在非去聲音節前面或單念時,在詞句末尾時仍讀原調去聲。


啊的變讀:


(1)前一音節收尾音素是a,o(ao,iao除外),e,e,i,u時”啊”讀作ya。


(2)前一音節收尾音素是u時(包括ao,iao)”啊”讀作wa。


(3)前一音節首尾音素是n時,”啊”讀作na。


(4)前一音節收尾音素是ng時,”啊”讀作nga。


(5)前一音節收尾音素是—i(后)時,”啊”讀作ra。


(6)前一音節收尾音素是—i(前)時,”啊”讀作za。

音樂藝考指揮知識:合拍與分拍

歌曲用什么拍子只是歌譜的規定,具體取決于塊慢的程度,需要指揮去決定自己的動作選用什么節拍。


比如比較快的四拍子歌曲,有時候需要換用二拍子:|1234| > |12,34|,把復雜簡單化,這就是一種合拍。


而有時候歌曲很慢但是變化很多,用原來的拍子難以表達了,就要反過來把“簡單復雜化”考慮分拍。


合拍和分拍要考慮歌曲的具體情況,保證節拍的清晰和動作韻律。


一般來說,二拍子和三拍子是最簡單,也最適合初學者上手的一種打法。


而四拍子打法最為流行,因為他能兼顧很多的變化,非常有利于指揮去“描繪”。


而對于一些混合拍子,一般都要經過合拍處理,不然指揮不但自己很難,也是和唱隊過不去咯。

聲樂基礎:演唱形式分類

[獨唱]一個人演唱稱“獨唱”,不論任何聲部都可以獨唱。演唱時一般有一件或幾件樂器伴奏,也有用樂隊伴奏或用其他人的齊唱或合唱來伴唱。


[對唱]兩個人對答式的演唱稱“對唱”,根據聲部的不同還可分為:女聲對唱,男聲對唱,男女聲對唱等,也有兩組歌唱者的對唱。


[重唱]兩個或兩個以上的不同聲部的歌唱者,各按自己聲部的曲調,重疊著演唱同一樂曲,稱“重唱”。根據聲部與人數的不同,分二重唱,三重唱,四重唱,女聲二重唱,男聲二重唱,男女聲二重唱,女聲四重唱,男聲四重唱等。


[齊唱]兩個及其以上的歌唱者,按同度或八度音程關系同時演唱同一首歌曲稱“齊唱”。群眾歌曲常采用齊唱的形式。


[輪唱]由兩個、三個或四個聲部演唱同一個旋律,但不是同時開始的齊唱,而是先后相距一拍或一小節出現,形成此起彼落,連續不斷的模仿效果,稱之為“輪唱”。屬于多聲部音樂,各聲部既演唱同一個旋律,而又形成互相對比、交叉的效果。我國現代群眾歌曲中常用輪唱這種形式。復調音樂中稱之為“卡農曲”。


[領唱]安排在齊唱或合唱的開始部分或中間部分的獨唱,因該獨唱具有引領眾人歌唱的作用,故稱“領唱”。獨唱者亦稱“領唱者”,由一人至數人擔任。領唱形式在我國民間的集體勞動歌曲中經常采用,如勞動號子等。在大合唱與齊唱歌曲中也常有領唱的形式。


[合唱]兩組或兩組以上的歌唱者,各按每組的曲調,同時演唱同一樂曲稱“合唱”。一般合唱都有樂器或樂隊伴奏,沒有伴奏的合唱稱“無伴奏合唱”。純粹由女聲、男聲或童聲組成的合唱稱‘‘同聲合唱”。由男女聲混合組成的合唱稱“混聲合唱”。根據聲部的數量還分女聲二部合唱,女聲三部合唱,混聲四部合唱等。


[大合唱]多樂章的聲樂套曲。包括齊唱、對唱、重唱、合唱以及朗誦等形式,常用樂隊伴奏,內容富史詩性和戲劇性,常用來表現重大的現實題材,如洗星海的《黃河大合唱》等。大合唱起源于歐洲十七世紀。國外除“大合唱”外還有叫“清唱劇”和“康塔塔”的大型多樂章聲樂套曲,其內容及形式與大合唱相似,我國統稱為大合唱。


[組歌]多樂章的聲樂套曲。包括齊唱、對唱、重唱、合唱以及朗誦等形式,常用樂隊伴奏。曲日內容、整體規模和演出形式,與大合唱相似。區別在于大合唱更注重情節的發展和主題的貫串;組歌則注重充分發揮各樂章的特點,因此各段更具有獨立的意義。《長征組歌》是一部深受群眾歡迎的優秀作品。


[歌劇]是一種綜合性藝術,其中包括詩歌、戲劇、聲樂、器樂、舞蹈、美術、燈光等。近代西洋歌劇產生于被稱為“文藝復興”時代的十六世紀末的意大利,以后逐漸傳遍世界各地。歌劇分: (1)以完全歌唱和器樂不斷發展為基礎的歌劇; (2)以對白不口音樂段落相交替為基礎的歌劇。后者還有大歌劇、輕歌劇、小歌劇、娛樂劇等不同類型。歌劇的聲樂部分由詠嘆調、宣敘調,各種重唱、合唱等組成;器樂部分由樂隊序曲、間奏曲、舞曲等組成。我國近代的歌劇,在民族民間音樂的基礎上,借鑒西洋歌劇,創立了深受廣大群眾歡迎的新歌劇形式,如《白毛女》、《劉胡蘭》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》等。

真正經典的愛情詠嘆是怎樣的

你們可知道,什么是愛情?


戀人啊,你那親愛的名字


愛情是一只不羈的鳥兒


若想知道我姓名……


為愛偷撒一滴淚


情人節如此之近,你已經聽得到銅板叮當響的聲音。浮華之外,一個人吃著元宵,何妨來聽聽真正經典的愛情詠嘆是怎樣的?下面奉上五首經典的愛情詠嘆片段。


No.1什么是愛情?


——《費加羅的婚禮》選段“你們可知道,什么是愛情?”


“你們可知道,什么是愛情?”是來自莫扎特的創作于1786年的四幕歌劇《費加羅的婚禮》的一首詠嘆調。這首詠嘆調是由劇中一個叫凱魯比諾的年輕男仆演唱的。他仰慕伯爵夫人,這才找機會當面把自己寫的歌唱給夫人聽。在劇中,童仆凱魯比諾由女中音扮演。 在演出時,這一段選曲是用吉他伴奏的,它的情調好似一首小夜曲,但是內容更豐富,感情更復雜。它把凱魯比諾這個情竇初開,天真的小青年幻想得到伯爵夫人的愛情,而又有些害怕表白的心理,表現得十分生動細膩:                                    


(歌詞大意)


你們可知道,什么叫愛情,


你們可了解我的內心


我要把一切講給你們聽


這奇妙的感情我也弄不清


只感覺心里充滿熱情


我有時痛苦,有時歡欣


有時在胸中象烈火燃燒,但一會兒卻又寒冷如冰


幸福在遠處向我招手,想把它捉住,它又逃走


我悲哀嘆息非出本意


我心跳,我戰栗,不知何故,我整日整夜不得安寧


但我卻情愿受次苦刑


你們可知道什么叫愛情,你們可了解我的內心!


《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的經典之作。故事取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇:理發師費加羅正直聰明,即將與美麗的女仆蘇珊娜結婚,沒想到好色的伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺。千方百計要組織費加羅和蘇珊娜的婚事,羅西娜的前監護人、醫生巴爾托羅及其女管家馬契麗娜也各自抱有個人目的加以阻撓婚禮。后來費加羅、蘇珊娜和伯爵夫人一起通過巧妙的設計迫使伯爵不得不跪在羅西娜面前為自己種種不名譽的行為陪罪。蘇珊娜也最終與費加羅結成良緣。                                       


No.2戀人的名字


——《弄臣》選段“親愛的名字”


“親愛的名字”是來自威爾第三幕歌劇《弄臣》中的女高音詠嘆調。當時公爵得知自己的弄臣有一個美貌的女兒吉爾達,就假扮窮學生暗中追求。吉爾達對虛情假意的公爵一往情深,沉浸在愛河中的她唱出了這首優美、夢幻、充滿愛意的“親愛的名字”:


(歌詞大意):


親愛的名字銘刻在我心里。


我多么愛他!


我親愛的名字啊,


你使我的心激動,


你使我終日思念愛情和甜美的夢!


我的思戀和愛慕都要向你去傾訴,


啊,我最親愛的人,


我愿意永遠屬于你。


我多么希望向你傾訴我的愛情,


我最親愛的人,


我永遠屬于你。


啊,永遠!


“弄臣”的本義是帝王所寵幸狎玩之臣。威爾第創作的歌劇《弄臣》改編自M·皮亞維根據維克多·雨果的諷刺戲劇《逍遙王》,,完成于1851年,同年3月11日在威尼斯費尼斯歌劇院首演。


歌劇《弄臣》共三幕:在十六世紀意大利曼圖亞城發,主人公利哥萊托貌丑背駝,在曼圖亞公爵的宮廷中當一名弄臣。公爵年輕貌美,專以玩弄女性為樂,引起朝臣們的不滿。而利哥萊托常為公爵出謀劃策,并對朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷,因此得罪了許多人,招致眾人的報復暗算。他的愛女吉爾達純潔貌美,眾臣攛掇公爵喬裝成窮學生暗中追求,騙取了她的愛情。當利哥萊托發覺后,以美色誘公爵夜宿旅店,雇刺客將其殺之。沒想到黎明利哥萊托才發現自己殺死的竟是女扮男裝、已經奄奄一息的吉爾達。原來,這個獲悉行刺計劃的少女對虛情假意的公爵已一往情深,甘愿為“愛情”替公爵而死。


No.3愛·自由


——《卡門》選段“愛情是一只不羈的鳥兒”


“愛情是一只不羈的鳥兒”是來自歌劇《卡門》中的詠嘆調。它是表現吉普賽女卡門性格的一首代表歌曲,旋律十分深入人心。其歌詞體現了卡門愛情觀念的自我表白。作為一個倔強的吉普賽人,卡門寧可付出生命的代價,也不愿讓她的愛情自由受到約束。歌曲旋律和節奏則是一首典型的哈巴涅拉(Habanera)。哈巴涅拉是一種舞曲,其弱起的節拍和切分音、附點音符的大量應用給人以一種搖曳的感覺,它的曲調徐緩,并略帶纏綿之情,十分適合表現卡門熱情奔放、魅力誘人的形象。


(歌詞大意):


愛情是一只不羈的鳥兒


任誰都無法馴服


如果它選擇拒絕


對它的召喚都是白費


威脅或乞討都是惘然


一個多言,另一個不語;


而我愛的那個


他什么都不說,卻打動了我


愛情!愛情!愛情!愛情!


愛情是吉普賽人的孩子


無法無天


如果你不愛我,我偏愛你


如果我愛上你,你可要當心!


你以為捉住了的鳥兒


已抖開翅膀飛去


愛情很遙遠,你可以等待


你別再等待,它就在這里!


就在你旁邊,快,快!


它來來去去,回了又離!


你以為已擁有,它卻躲開


你以為已躲開,它卻捉住你


法國作曲家比才完成于1874年秋的歌劇《卡門》,是比才的最后一部歌劇,也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網,并舍棄了他在農村時的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄,出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。但卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。

“音樂已死”論調可休矣:這肯定不是最壞的時代!

每當聽到有人抱怨“音樂已死”、“這是最壞的時代”,“我們再也聽不到好歌”的時候,我都很想問他們一句,“你知不知道我小時候淘一張好碟有多難?”


20年前,我剛開始接觸流行音樂,如饑似渴,選擇了最“痛苦”的淘碟方式——力所能及地買下所有新發行的專輯。


假如我是“富二代”,我也許沒那么痛苦。因為那樣我就不需要靠每餐只吃豆腐來攢錢買碟,也不需要害怕被父母親發現來路不明的磁帶而東塞西藏的,更不需要忍痛丟掉那些已經無處可藏的唱片——為了不被發現然后質問由來,我不知道偷摸著倒掉了多少抽屜的磁帶。


就算這樣,我還是錯過了很多好音樂,我常常跟朋友們自嘲我是聽黎明長大的。畢竟,我獲得音樂的渠道太“有限”,我也沒有什么辦法去突破這種“有限”。


“有限”正是傳統唱片業的立足之本。因為資源是有限的,所以掌握了資源的唱片公司可以靠批量復制來盈利;因為分銷和傳播渠道是有限的,唱片公司又得以將市場控制在一個“有限”的范圍內——他們只推銷那些他們認為有商業價值的作品。


可是“控制”并不意味著“成功”。因為大眾的品味并不是一成不變的,就算有成功的模式在先,也沒有人敢確信自己“復制”出來的作品一定能火。所以,除了“復制”,唱片公司也同時在有限的范圍內進行挖掘。比如滾石唱片,他們除了在莫文蔚、林憶蓮和辛曉琪身上不斷復制自己的“都市情歌”,也同時挖掘出陳綺貞、張震岳、徐懷鈺等不同類型的歌手。雖然,在這個過程中,滾石也有諸如吳佩慈、竇智孔、星盒子等不少失敗案例,但在“有限”的市場里,一個徐懷鈺的成功就足以彌補三個吳佩慈帶來的損失。


好吧,吳佩慈、竇智孔、星盒子的磁帶我都買過,也都倒掉了,留下的是陳綺貞。


互聯網打破了傳統唱片業依賴的“有限”環境。日趨便利化的音樂制作讓越來越多的人投身音樂創作,傳播渠道的多元化讓每一種音樂都有機會被大眾聽到。從前在傳統唱片業體系里無處出頭的網絡歌手和獨立音樂人如今此起彼伏,而各種新興網絡產品的開發給了他們更多的表現空間。


我喜歡這樣的一個“時代”,因為我不用再擔心自己省吃儉用攢下的錢買回的只是日后會倒掉的“垃圾”,也不用再擔心打開電臺、電視聽到看到的都是周杰倫——想要聽歌,我只需要打開蝦米,找到自己收藏的音樂,或者點開手機里的豆瓣電臺,等著自己喜歡的那類歌曲滾滾而來。聽到喜歡的歌,我可以隨手分享到微博或微信朋友圈里和朋友們交流。如果我在路上聽到好聽的歌,還可以用Shazam或網易云音樂來識別并收藏起來。在這個時代,音樂真正成為我生活的一部分,這比聽到一首好歌更讓我興奮。


當然,也有人不喜歡這個時代。比如唱片公司,原先為他們所控制的資源和渠道如今全都失控了,他們發現錢越來越難掙了。又比如老一代的聽眾,他們仍然習慣于被動地接受媒體“供給”,以為從中能聽到他們期待的“好歌”。殊不知,那些仍然被唱片公司所“控制”的渠道已經不像當年那么“有效”了。因為唱片公司仍然秉承的傳統的作品生產模式早就“失效”了,他們所認為的有商業價值的作品已經不怎么契合時代脈動了。


但這肯定不是最壞的時代,因為從來沒有那么豐盛的音樂擺在我們面前。大眾的,小眾的,流行的,另類的,中文的,西文的。任你挑,隨你撿。還有像蝦米、豆瓣FM這樣的產品幫我們“發現音樂”,如果有人覺得無法下咽,那絕對不是時代的問題。


而且,新的時代才剛剛開始而已。我其實去年時隔多年重新裝了Spotify之后才明白一點。Spotify打破了“專輯”的概念,把音樂欣賞的單位變成了“Playlist”(歌單)。這讓我意識到,“Album”這個沿用了百年的概念可能很快就要消失了。肯定有人會跳出來對此感慨萬千,但如果你知道“專輯”和一首歌三分鐘左右這些限制最初都是因為存儲介質容量有限,跟音樂本身無關,那你一定會跟我一樣覺得它們的“消失”其實是無關緊要的事。


沒有這些限制,音樂的創作和傳播會更加自由,音樂會更有生命力和想象力。國外有一種論調,說音樂正在回歸到流行音樂產業成型前的狀態,從某種意義上說,這是一次音樂的“重生”。

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