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古箏學費:怎樣挑選古箏

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中音階梯|

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2019-09-26

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音樂專業知識|

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古箏學費:怎樣挑選古箏古箏學費怎樣挑選古箏首先聽音色來鑒別,古箏要具有高音區的音色明亮、有穿透力,中音區音色飽滿、扎實,低音區音色渾厚、寬廣,整體音色過度自然和諧。在演奏各音區是音量是否均衡,音色是否統一。如果在用力彈奏還是音量較小,并沒有回音,那彈奏這種箏就會喪失韻味,也影響

古箏學費:怎樣挑選古箏

古箏學費

怎樣挑選古箏

  首先聽音色來鑒別,古箏要具有高音區的音色明亮、有穿透力,中音區音色飽滿、扎實,低音區音色渾厚、寬廣,整體音色過度自然和諧。在演奏各音區是音量是否均衡,音色是否統一。如果在用力彈奏還是音量較小,并沒有回音,那彈奏這種箏就會喪失韻味,也影響左手基礎指法的訓練。e也要注意彈奏的時候各個琴弦的音色應純凈,如出現雜音就可能是由于質量問題所導致的。

  其次在可以通過彈奏來鑒別,古箏在面板上有一排支撐琴弦的箏碼,彈奏時仔細看看每個箏碼是否與面板吻合,如果彈奏力度加大時箏碼出現晃動,這種箏就會對演奏中高級箏曲時帶來不良影響。彈奏時應注意每根琴弦的弦距是否相等,如果彈奏時弦距發生改變會對演奏造成不良影響。古箏的琴弦松緊應適中。將備選的古箏按照標準音高調好,彈奏滑音,(如果是初學者還不會彈奏,最好請專業人士幫忙試奏),琴弦過緊會導致彈奏滑音、按音時按不動琴弦,從而達不到標準音高;琴弦過松則會導致即使將琴弦按到面板也達不到標準音高。

  最后在挑選古箏的時候,要檢查古箏的外觀,看有沒有裂縫、面板是否平整、涂漆是否脫落,鑲嵌的飾物有無脫落。看琴體有無碰撞及開裂;在面板、側板上偶爾出現結疤一般不會對音色產生影響,結疤是天然存真的表現,在紅木中普遍存在;將古箏輕放在平地上,看其四角是否能同時觸地以檢查是否有變形;古箏的漆要輕薄,漆過厚容易導致音色沉悶;看前岳山下的穿弦孔距離是否相等,同時檢查弦軸是否完整,調好后琴弦張力是否能基本保持。

上述就是音美爾古箏老師教大家如何挑選出一款適合自己,性價比高的優質古箏。

在古箏曲中,與你繾綣

在古箏曲中,與你繾綣趙剛箏橫為樂,立地成兵。曲中有委婉,有立地男兒氣概,慷慨中有知已有柔情。在《高山流水》、《梁祝》、《春江花月夜》、《梅花三弄》、《枉凝眉》…聆聽著天籟之音,有一壺茶,有一筆丹青,有一案詩書,在這古箏之韻中看風看月,聽風賞雨。人之遐思,便在幽庭靜室,有一襲長裙,如水長發,在曲中月下與恬靜共舞,與淡淡月光繾綣,遠紅塵鬧市,忘記俗世百態,賞你在古箏曲里翩翩若仙。夢之蔚藍,有絢麗,有低語柔情,用心去丈量,心有吟語喃喃,便陶醉于古曲之夢幻世界。捧詩書而讀,聆聽大珠小珠落玉盤,盡享這份少有世間的清雅。如幻如煙,如夢似幻。你清澈雙眸,墨發如瀑;你白衣勝雪,翩翩若仙。一指流沙,千年靜止。流淌在心中眼底,與你共舞,詩書畫琴作證,竹亭水月為誓。穿過歲月之簾,凝眸遙望,攜手共游,賞落花晚霞。在彼此的凝視中,縮短了千年距離。穿越讓人忘記等待,幸福溢于言說。山高有仙,天藍有夢。纖纖手指上下起伏,情懷入韻,絲絲縷縷,有懷念之流逝歲月,有纏綿之放夢長天。一次邂逅,一句問候,便有情天可入,情海可填,山之靈氣,水之柔情,在對望中,就是千年。古箏之畔,有你有我,當思念已經走遠,眸光凝聚永恒。在山水世界中,與你作伴,與山水相依,無塵無垢。遠思念回憶,沉醉于響水流泉,聆聽鳥鳴澗,花落水,雨滴階,看風卷云舒,落霞滿天。放棄奔波之步履,忘記都市之喧鬧,聽古曲之幽幽,享天籟之無邪。忘記天涯海角,忘記地久天長。在古箏曲里攜卿之手,與卿共舞。不求一紙落筆之墨,但求與卿卿相守,兩不相忘。作者簡介趙志忠,筆名趙剛,號國學守望者、微妙齋主人,男,1973年4月生,河北省獻縣淮鎮人。作品發表于《詩刊》、《中華詩詞》、《中華辭賦》等。中國作家協會《詩刊·子曰詩社》社員、詩詞中國·中華詩詞網2017年度優秀通訊員、采風網2017年度十大新聞獎獲得者、河北省詩詞協會會員、河北省采風學會會員、河北省滄州市詩詞楹聯學會常務理事、滄州市新聯會常務理事、《滄州驕子》編委、《詩眼看世界》創始人、采風網滄州記者站站長,獻縣知聯會理事、獻縣新聯會副會長、秘書長等。

古箏斷弦怎么辦?看完這個視頻輕松學會換琴弦

古箏屬于彈撥類樂器,很多箏友在調音過程中都會碰到調斷弦的情況,通過這個給古箏換琴弦的視頻,可以輕松的掌握換弦技巧,斷弦再也不用發愁了。另外,古箏琴弦屬于易耗品,一般來說琴弦在使用一段時間后后,琴弦會出現老化的現象,從而影響古箏的音色,所以建議兩年左右就全部更換一套琴弦,各個古箏品牌都有專屬的古箏琴弦,建議選擇原廠琴弦來更換。

古箏的顫音(一)

        顫音是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法。它通過快速而細致的音高波動,賦予音樂以表情色彩。 顫音 是對傳統 揉、吟 技法的總稱,這一稱呼約始于20世50年代。

       傳統的 揉、吟 都是左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上,用食、中、無名三個手指(或中、無名兩指)并齊,稍彎曲成弧形,輕輕粘在右手所彈弦上,當右手彈弦后,左手在弦上作垂直的起伏按動,使右手彈奏出來的音產生有規律的波動效果。波動始終按 準 (弦本身的音準) 、 高 ( 左手向下按動,弦的張力改變,弦音升高了的音高)不斷反復有規律地進行。傳統的 揉、吟 僅以弦音的波動幅度大小作區別,大者為 揉 ,小者為 吟 。

      揉 和 吟 總的作用都是潤飾右手所彈的音和延長音波,以達到音樂風格的體現和音樂內容的表達。從其性質和方法來看,都屬同一類,沒必要因按動的波動幅度大小分成兩類技法。

      揉 和 吟 技法名稱來源于古琴,古箏借用已有相當一段歷史。但古箏左手作韻與古琴作韻相差甚遠,古琴是左手以徽為中心,用左、右分向為運動的目標;而古箏的左手只能上、下起伏按動。古琴是以琴弦的長度分成若干個等份來取音;而古箏只能靠移碼或上下按動用力大小來取音。因此,古箏用 顫音 來代替 揉 吟 要準確一些。

       在對傳統 揉、吟 的分類上,箏界內有的分為 顫、揉、吟 三種,也有的分為 揉、吟 或 顫、揉 或 顫、吟 ,也還有的統稱為 揉弦 、 吟音 或 顫音 等等。對于分類,出版的各種古箏教程和樂譜,由于地區不同,個人習慣不同,對 顫音 的解釋也不一致。在演奏中,左手的 揉、吟 常隨樂曲情感的不同變化和演奏者的不同,千變萬化,實難很準確地加以劃分成兩類技法。

       綜上述所述,將 揉、吟 歸于 顫音 類技法,筆者認為較為合理。

      顫音 是左手簡單而又復雜的技法,簡單是因為它很少在樂譜上出現,甚至有的樂曲通篇找不到一個 顫音 符號,即使標了 顫音 ,符號也多為一種~~。但是在樂曲中,除了兩手都彈以外,自始至終斷斷續續或連續不斷地貫穿著 顫音 的效果,并且這些 顫音 還在不停地變化著按動的速度、力度和幅度,比左手其它作韻的技法更具特色,用得最普遍,使用價值最高,但它的規定性又極差。因此, 顫音 又是一個十分復雜的技法。

 

如何用古箏彈奏流行歌

古箏是民族樂器中普及度較高的一件樂器,一、會唱。二、找譜子三、確定調號。四、調琴。五、試彈。六、確定伴奏。其實我們用古箏彈奏流行歌,并不需要那么專業的演奏指法,

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