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學鋼琴樂理:幾度音程不能變為減音程?

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中音階梯|

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2019-12-27

所屬欄目:

音樂專業知識|

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學鋼琴樂理:幾度音程不能變為減音程?學鋼琴樂理幾度音程不能變為減音程?樂音體系樂音體系音樂:通過生動的藝術的藝術形象表達人們的思想感情,反映社會現實生活。它可以讓我們快樂,也可以讓我們憂傷。它滿足人們審美的需求,陶冶著人們的情操。它是世界上人們共同的語言。音樂語言的

學鋼琴樂理:幾度音程不能變為減音程?

學鋼琴樂理

幾度音程不能變為減音程?

樂音體系

樂 音 體 系

音樂:通過生動的藝術的藝術形象表達人們的思想感情,反映社會現實生活。它可以讓我們快樂,也可以讓我們憂傷。它滿足人們審美的需求,陶冶著人們的情操。它是世界上人們共同的語言。

音樂語言的要素:包括旋律、節奏、節拍、速度、力度、音區、音色、和聲、調式、調性等。

     旋律是指長短、高低、強弱不同的一連串樂音有組織地進行。它是音樂的基礎和靈魂。

      節奏是指組織起來的音的長短關系。

      節拍是指時值相等的強拍和弱拍有規律地交替出現。

      速度是指音樂進行中的快與慢。

      力度是指音樂進行中的強和弱。

      音區是指人聲或樂曲在某個作品中的音域范圍。通常分為高音區、中音區和低音區。

      音色是指不同人聲或樂器在音響上的特色。

      和聲現代是指音的同時結合及其連續進行。

     調式是指幾個音按照一定的關系組成一個體系,并以其中的某個音為中心(主音),該體系即稱為調式。

      調性是指調式所具有的特性。

樂音:振動規則,聽起來高低明顯的音。

噪音:振動不規則,聽起來高低不明顯的音。

樂音體系:音樂中使用樂音的總和。

音級:樂音體系中各個音叫音級。它包括基本音級和變化音級。

半音:在鋼琴鍵盤上,任何相鄰兩個鍵的音高關系為半音。

全音:在鋼琴鍵盤上,任何隔開一個琴鍵的兩個鍵音高關系為全音。

音名:音的名稱。用C、D、E、F、G、A、B表示。

唱名:唱譜時使用的名稱。用do、re、mi、fa、sol、la、si來唱。

音組:七個基本音級循環重復,產生了許多音名相同而音高不同的音,于是可以分成若干個組,這些組稱為音組。

音律:音樂體系中各音的絕對高度。目前世界各國廣泛采用的音律是十二平均律,另外還有純律和五度相生律。

十二平均律:把八度分成十二個均等的部分。

基音和泛音:琴弦振動發音時,不僅全弦振動,它的二段、三段、四段……也在振動發音。全弦振動產生的音,即聽得最清楚的音叫基音;其它各段振動產生的音,不易聽清楚,叫泛音。

音域:指樂音體系、人聲、樂器或某首作品的音 高范圍。

一句一傷簡譜

音樂名詞100例

1:音(Tone)


是一種物理現象。物體振動時產生音波,通過空氣傳到耳膜,經過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數為16-2000次左右,而使用到音樂中的音(不含音),一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。


2:音色(Tone-color)


指音的感覺特性。發音體的振動是由多種諧音組成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。人們區分音色的能力是天生的,音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打擊樂器的音色是不同的。


3:共鳴(Resonance)


共鳴指的是一種振動。當一個發音體振動時,引起了其它物體的振動,并發出了聲音,產生了共鳴。


4:基音(Fundamentaltone)


物體振動時所發出的頻率最低的音是基音,其余的為泛音。基音決定音高。


5:泛音(Harmonicovertone)


除了發音體整體振動產生的最低的音是基音,以基音為標準,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振動,是泛音。泛音的組合決定了特定的音色,并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。


6:音高(Pitch)


音高是用一秒鐘的振動的次數來表示的。頻率多則音高,頻率少則音低。目前國際通用的標準音"a",是每秒振動440次的聲音。


7:音名(Pitchname)


音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統一,在各個國家是不同的。被廣泛采用的是:CDEFGAB。


8:唱名(Syllablenames)


唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調的主音用1do,小調的主音用6la。


9:音域(Compass)


人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。


10:調性(Tonality)


調性指調式類別與主音高度。在樂曲中,主音是旋律、和聲的核心,其它音與之發生從屬關系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調性的樂曲。


11:音階(Scale)


指調式中的各音,從以某個音高為起點即從主音開始,按照音高次序將音符由低至高來排列,這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我們今天所說的音階,就是以最普遍的大音階(大調)與小音階(小調)為主。


12:五聲音階(Pentatonicscale)


由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。


13:大調(Majormode)


調式的一種。七聲音階,其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外,其余均為全音。大調的色彩較為明朗。


14:小調(Minormode)


調式的一種,七聲音階有"自然小調"、"和聲小調"、"旋律小調"、"現代小音階"四形式。小調的色彩一般較大調黯淡,常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調(小音階)的二三兩音間與五六兩音間為半音。


15:純律(Justintonation)


與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均,所以不能隨便轉調,現已被歷史所淘汰。


16:主音(Key-note)


調式音階里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音,半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。


17:半音、全音(Semitone、Wholetone)


將一個八度音分成十二等份,每一份為半音,兩個半音相當于全音。半音相當于小二度,全音相當于大二度。


18:協和音程與不協和音程(Consonant,Dissonance)


根據協和的程度可分為完全協和音程(純1、4、5、8度)和不完全協和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不協和音程。


19:音程(Interval)


指兩音之間的距離。計算音程的單位稱"度",兩個音之間包括幾個音節就稱幾度。度數相同的音程又因為其所含半音和全音的數目不同而有純、大、小、增、減等區別。


20:十二音體系(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)


現代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創立。作曲家放棄傳統的調式、調性與和聲體制,將半音音階中的十二個音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以處理,除非所有的音都出現過,否則任何一個音不得重復。


21:五聲音階(prentatonicscale)


八度內有五音,謂之"五聲音階"。


22:七聲音階(diationicscale)


八度內有七音,就稱為"七音音階"。


23:力度(dynamics)


力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示,如f(強)、p(弱)、<(漸強)、>(漸弱)等。


26:不定音高(inderterminatepitch)


樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲,原不屬于樂章范圍。現代派作曲家常用之,如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。


27:不對稱節奏(asymmetricrhythm)


又稱"復節奏"(polyrhythm)。在同一樂句或小節中,各聲部的節奏不相一致;或在同一小節中,組成各節拍的時值不相一致。廣義言之,復調音樂都屬于奇異節奏。現代派作曲家所用的奇異節奏,是一種高度復雜化的節奏。


28:切分音(synopation)


變換小節中強弱拍位置的一種節奏。其形成的格式如下:


(1)、弱拍音延續到強拍位置;


(2)、休止強拍位置;


(3)、弱拍音改為強拍。


29:無調性(atonality)


指樂曲的構成沒有一定的調性基礎。


34:平行五度(parallelfifths)#p#分頁標題#e#


樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來,在對位與和聲上都規定應避免平行五度之出現。


35:平行減七弦(paralleldiminishedseventh)


和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續小三度疊置而成,其特點是無明確的傾向性。減七和弦連續出現而不加解決,就是"平行減七和弦"。


37:節奏(rhythm)


構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(包括休止)、樂音的強弱三種。表現于時值與強弱方面的,即樂音的有規律的輕重緩急,稱為節奏。


38:節拍


樂曲中周期性出現的節奏序列。


42:主調音(tonickeynote)


調式的中心音稱為"主調音"。


43:主調音樂(homophony)


復調音樂及單調音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律(曲調)進行,其余聲部居于和聲襯托的地位。


45:半音音階(chromaticscale)


相鄰二音的間距為"半音",謂之"半音音階"。


50:全音音階(whole-tonesacale)


相鄰二音的間距皆為全音,謂之"全音音階"。


53:華彩段(cadenza)


插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。


55:聲部(part,voice)


指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部;混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。


57:轉調(modulation)


樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作曲手法之一。簡單的轉調常在近關系之間相轉。


58:拍子(beat)


小節的單位時值。小節的拍子結構以拍子記號(timesignayure)表示。


62:和聲(harmony)


不同高度的樂音同時發聲,謂之和聲。和聲學的研究對象為:和弦的結構、和弦的連續法則、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作曲技法的重要組成部分。


63:和弦(chord)


和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中,和弦由音階上各音連續三度疊置而成。三音疊置,即成三和弦,由C、E、G三音組成;其屬七和弦,由G、B、D、F四音組成。


65:變和弦(alteredchord,Chromayticchord)


和弦的組成音中有不屬于同調性的音出現,謂之變和弦。變和弦常作為轉調的準備。


66:〖單調音樂〗(monophony)


單旋律的音樂。復調音樂及主調音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等,只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數民歌,都是單調音樂。


69:復調音樂(polyphony)


單調音樂及主調音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質與"對位音樂"(counterpoint)基本相同。


70:復對位(compoundcounterpoint)


凡對位音樂的各聲部可以高低易位者,統稱為復對位。復對位按聲部數量可分為二重對位、三重對位、四重對位等。


71:音域(compass)


人聲或樂器發聲的音調廣度,常以其高低兩極音表示之。各種音域,其各局部的音質不相同,這種局部,稱為音區(register),在人聲則稱為聲區。


72:音程(intreval)


兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(包括邊緣兩極)作為音程的量度。


73:音高(pitch)


樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。在物理上,音高決定于發音體的振動頻率,在心理感覺上,音高之決定還稍受音的響度的影響。


74:音調(idiom)


某一時代、民族、地區、流派、作曲家特有的音樂風格。如言某民族或某的民歌音調。


75:音階(scale)


音樂上所用的音,根據一定規律,在八度內按高低次序排列之,即成音階。世界各民族各地區,皆有其獨特的音階。


78:美聲唱法(belcanto)


聲樂表演風格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質的優美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌,而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為"美聲歌劇"。


80:配器(orchestration)


作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統一效果。配器除用于初始寫作之外,亦常用于現成樂曲配器,如將鋼琴曲、重奏曲等,改編為管弦樂曲。


81:調式(mode)


據以構成樂曲的基礎音列。其中一音為中心音,其余各音與該中心音具有依存關系。調式的中心音稱為"主調音"。以主調音的音高表示調式,謂之"調性"。樂曲之構成而無一定的調性基礎者,謂之"無調性";同時以兩種調性為基礎者,謂之"多重調性"。


83:旋律(melody)


不同高低與不同時值的音前后相連,即成旋律。旋律的要素一為音高,二為節奏。較原始的音樂公有旋律,甚至僅有節奏。現代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。


94:音樂的基本表現手段


音樂的基本表現手段是:


(1).曲調旋律、節奏、拍子、速度;


(2).調、和聲;


(3).力度;


95:音樂的分類


(一)音樂按聲部和聲部狀況可分為:單聲部音樂、.復調音樂、主調音樂。


96:音樂的分類


(二)音樂按照性質分可分為:純音樂、標題音樂、輕音樂、爵士音樂。


97:樂音體系


在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。


98:調號


變化記號若使用在整首曲子中,使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那這時候這個變化記號就被稱之為調號。


99:節拍#p#分頁標題#e#


強拍和弱拍的均勻的交替。節拍有多種不同的組合方式,叫做"拍子'',正常的節奏是按照一定的拍子而進行的。


100:旋律


又稱曲調,它是按照一定的高低、長短和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段,是音樂的靈魂。


當代世界九大指揮家

   

朱利尼(Carlo Maria Giulini,1914-)

生于意大利南部的巴列塔,“二戰”后嶄露頭角,1946-1951年出任意大利廣播電臺樂團總監,其間于1950年受到托斯卡尼尼的重視。1952年起在著名的米蘭斯卡拉歌劇院擔任薩巴塔的副手,兩年后接班升任首席指揮,與當時最著名的女高音瑪麗亞?卡拉絲有過密切合作。1958年在柯文特花園歌劇院指揮威爾第《唐卡洛》,盛況空前,而1962年指揮愛樂樂團演出并錄音的《安魂曲》,更是令人叫絕??這兩種唱片都由EMI發行。此后朱利尼來到美國,指揮芝加哥交響樂團和洛杉磯愛樂樂團,并且客座指揮維也納交響樂團和維也納愛樂樂團,在DG錄制唱片。

唱片選粹:

⊙ DG 445 502-2

貝多芬:第五交響曲(洛杉磯愛樂樂團)

⊙ DG 427 345-2

布魯克納:第九交響曲(維也納愛樂樂團)

⊙ DG413 153-2

穆索爾斯基:展覽會上的圖畫(芝加哥交響樂團)

⊙ DG415 288-2

威爾第:弄臣(維也納愛樂樂團)

⊙ DG410 503-2

威爾第:法爾斯塔夫(洛杉磯愛樂樂團)

⊙ EMI CDS 7472578

威爾第:安魂曲(愛樂樂團)

    庫貝利克(Rafael Kubclik,1914-)

生于捷克的比霍里,其父揚?庫貝利克是著名的小提琴家、作曲家。1928-1933年就學于布拉格音樂學院,次年即指揮捷克愛樂樂首次登臺。此后至1936年他經常指揮樂團為父親演出其六首小提琴協奏曲的其他小提琴和樂隊曲伴奏1936-1939年任捷克愛樂樂團執行指揮,1942年升任藝術總監。1948年捷共接管政權時,庫貝利克正在英國參加愛丁堡音樂節,由此脫離捷克,次年赴美國指揮芝加哥交響樂團。1955年就任柯文特花園歌劇院音樂監督,1957-1958年指揮紐約愛樂樂團。庫貝利克一生最重要的職位是1961-1979年間出任巴伐利亞廣播交響樂團首席指揮,,他的許多優秀唱片都是和這個樂團合作錄制的。

唱片選粹:

⊙ DG 447 412-2

德沃夏克:第八、九交響曲(柏林愛樂樂團)

⊙ DG 457 712-2

德沃夏克:斯拉夫舞曲(巴伐利亞廣播交響樂團)

⊙ CBS M2YK 45680

舒曼:第一、三交響曲(巴伐利亞廣播交響樂團)

⊙ DG429 183-2

斯美塔那:我的祖國(波士頓交響樂團)

    馬納里(Sir Neville Marriner,1924-)

生于英國林肯郡,幼年學小提琴,13歲就于倫敦皇家音樂學院,第二次世界大戰后成為該學院小提琴教授,并與著名管風琴家、羽管鍵琴家達爾特(Dart)組成二重奏組,為argo錄制了許多珀塞爾的作品。1956年馬里應倫敦圣馬丁教堂之邀籌辦晚禱音樂會,次年即創建了著名的圣馬丁樂團(全稱“田園里的圣馬丁室內樂團”)并一直擔任團長至1978年,為Decca公司及其副牌argo和L’Oiscau-Lyre,以及Philips和EMI等,錄制了大量巴羅克和古典時期音樂的優秀唱片。1978-1985年他出任美國明尼蘇達管弦樂團音樂總監,1981年起又兼任斯圖加特廣播交響樂團首席客座指揮。

唱片選粹:

⊙ Philips442 556-2

巴赫:賦格的藝術、音樂的奉獻(圣馬丁樂團)

⊙ Decca 430 260-2

巴赫:第八十二、一百五十九、一百七十康塔塔(圣馬 丁樂團)

⊙ arga417 818-2

巴伯:弦樂柔板(圣馬丁樂團)

⊙ Decca 430261-2

亨德爾:六首大協奏曲(圣馬丁樂團)

⊙ EMI CDC7540562

蘇佩:序曲集(圣馬丁樂團)

⊙ argo414 486-2

維瓦爾第:四季(圣馬丁不團)

    戴維斯(Sir Colin Davis,1927-)

生于英國威布里奇,早年修習單簧管,擔任樂團演奏員,無師自通而成為指揮,1960年在切爾西歌劇院首次指揮演奏莫扎物《唐喬萬尼》。1967-1971年間擔任英國廣播公司(BBS)交響樂團首席指揮,此后至1986年一直擔任柯文特花園歌劇院首席指揮和藝術指導,演出并錄音了一系列莫扎特和普契尼的歌劇院,大獲成功。這期間他還兼任倫敦交響樂團、波士頓交響樂團、阿姆斯特丹音樂廳樂團、巴伐利亞廣播交響樂團和德累斯頓時國家樂團等世界一流管弦樂團的客座指揮,被認為是比徹姆之后最出類拔萃的英國指揮大師。戴維斯擅長海頓交際花響曲、莫扎特和貝多芬協奏曲、柏遼茲的管弦樂償品的歌劇、西貝柳斯交響曲等,唱片錄音樂主要集中在Philips和RCA,Decca也有少許。

唱片選粹:

⊙ Philips 422 149-2

貝多芬:第三、四鋼琴協奏曲(德累斯頓國家樂團)

⊙ Philips 416 215-2

貝多芬:第五鋼琴協奏曲(德累斯頓國家樂團)

⊙ Philips 416 432-2

柏遼芬:特洛伊人(柯文特花園歌劇院)

⊙ Philips 442 611-2442 614-2

海頓:第九十三、一百零四交響曲(阿姆斯特丹音樂廳 樂團)

⊙ Philips 438 323-2

莫扎特:五首小提琴協奏曲(倫敦交響樂團)

⊙ RCA 60599-2-RC

莫扎特:安魂 曲(巴伐利亞廣播交響樂團)

⊙ Philips 420 490-2

西貝柳斯:第二交響曲(波士頓交響樂團)

⊙ Philips 400 074-2

斯特拉文斯基:火鳥(皇家近樂樂團)

    海廷克(Bernard Haitink ,1929-)

生于荷蘭阿姆斯特丹,年輕時曾擔任荷蘭廣播愛樂樂團小提琴手。在師從萊特納培訓一年之后,1955年便當上了該樂團首席指揮,四年后成為首席。1967年受聘出任倫敦愛樂樂團首席指揮,1969年升任藝術總監直至1978年。自1961年起海廷克便是北歐首屈一指的阿姆斯特丹音樂廳樂團主要領導者,30年來他和這個樂團都極為活躍,音樂會演出和唱片錄音成果豐碩,他們錄制的貝多芬交響曲的協奏曲全集、李斯特交響曲詩全集,尤其是德彪西樂隊作品全集和肖斯塔科維奇交際花響曲全集,都是愛樂人士樂城稱道的佳作。

唱片選粹:

⊙ Philips 422 971-2

貝多芬:小提琴協奏曲(阿姆斯特丹音樂廳樂團)

⊙ Philips 412 735-2

布魯克納:第四交響曲(維也納愛樂樂團)

⊙ Philips 434 155-2

布魯克納:第七交響曲(阿姆斯特丹音樂廳樂團)

⊙ Philips 438 751-2438 754-2

李斯特:交響詩全集(倫敦愛樂樂團)

⊙ Philips 416 466-2

馬勒:第九交響曲(阿姆斯特丹音樂廳樂團)

⊙ Decca 417 581-2

肖斯塔科維奇:第十五交響曲(倫敦愛樂樂團)


     普雷文(Andr e Pre I n,1929-)

生于柏林,5歲時便聽過富特文格勒指揮柏林愛樂樂團的音會,6歲入音樂學院就讀學鋼琴。因有猶太血統而逃離納粹德國,1939年定居洛杉磯。中學時代的普雷文已是米高梅電影公司的專業作曲家了,并有機會指揮該公司的樂團演奏他本人的曲子。身為杰出的爵士樂鋼琴家,普雷文可謂少年得志,1945年16歲時便為大分司RCA錄下兩張暢銷唱片。在好萊塢的那些歲月,他先后獲得過四次電影音樂的奧斯卡獎。60年代普雷文開始轉向嚴肅音樂,1965年RCA邀請他指揮倫敦交響樂團演錄了肖斯塔科維奇第五交響曲,由此打開局面,四年后接替克爾提斯擔任這個英國一流樂團的首席指揮,直到10年后的1979年。此后他相繼出任匹茨堡交響樂團、洛杉磯愛樂樂團和皇家樂樂團的音樂總監,直至80年代中期。

唱片選粹:

⊙ Philips 412 611-2

格什溫:藍色狂想曲,一個美國人在巴黎(匹茨堡交響樂團)

⊙ Decca 417 728-2

格里格:鋼琴協奏曲(倫敦交響樂團)

⊙ EMI CDC 7471602

霍爾斯特:行星(倫敦交響樂團)

⊙ EMI CMS 7645302

拉赫瑪尼諾夫:三首交響曲,交響舞曲(倫敦交響樂團)

⊙ EMI CDM 7631142

拉赫瑪尼諾夫:鐘(倫敦交響樂團)

⊙ RCA 74321-24212-2

肖斯塔科維奇:第五交響曲(倫敦交響樂團)

⊙ EMI CZS 7628162

柴柯夫斯基:三大芭蕾選曲(倫敦交響樂團)

 

    卡克萊伯(Carlos Kleiber,1930-)

生于柏林,其父埃里克?克苤伯也是一位大指揮家,50年代在Decca錄制過貝多芬交響曲全集,頗受好評。小克萊伯生長在這樣的家庭,在音樂素養方面自然得天獨厚。但此人一向無意接受任何長期的聘任,雖然自50年代起先后指揮過許多樂團和歌劇院,卻不愿受制其中任何一家的常任之職。他的演出活動不多,且又不事張揚,仿佛他登臺指揮演出每每是不得已而為之。這位樂壇“隱士”,一旦“出山”,總有佳作。依名氣而論,小克萊伯的唱片可謂少之又少,卻幾乎款款搶手。

唱片選粹:

⊙ Orfco C100 841 B

貝多芬:第四交響曲(巴伐利亞國家樂團)

⊙ DG400 037-2

布拉姆斯:第四交響曲(維也納愛樂樂團)

⊙ DG 449 745-2

舒伯特:第三、八交響曲(維也納愛樂樂團)

DG413 315-2

⊙ 瓦格納:特里斯坦與伊索爾德(德累斯頓國家樂團)

⊙ DG415 432-2

威柏:魔彈射手(德累斯頓國家樂團)

    阿巴多(Claudio Abbado,1933-)

生于意大利米蘭,父親是米蘭威爾第音樂學院的小提琴家兼教師,母親是鋼琴家。自威爾第學院畢業后,阿巴多1956年赴維也納音樂學院專修指揮(與祖賓?梅格同學),兩年后首次登臺即獲成功,同年并獲“庫塞維茨獎”,1962年又獲“米屈風普洛斯國際指揮競賽獎”,并由此而獲得資格進入紐約愛樂樂團成伯恩斯坦和喬治?塞爾的助手。卡拉揚聽了阿巴多在柏林的指揮后,邀其參加1965年薩爾茨堡音樂節指揮馬勒第二交響曲,從此聲譽鵲起,同年起指揮米蘭斯卡拉歌劇院,1968年升任常任指揮,1971年再升藝術監督,掌握了這個世界數一數二的歌劇院。這一年,阿巴多還有幸被任命為維也納愛樂樂團首席指揮,次年又受聘為倫敦交響樂指揮,1982年又出任芝加哥交響樂團首席客座指揮。1977年阿巴多還創建歐共體青年管弦樂團(后改名為歐洲室內樂團)并擔任音樂總監。最終,當卡拉揚于1989年逝世,阿巴多在眾多競爭者中脫穎而出,接管了柏林愛樂團。

唱片選粹:

⊙ DG 423 590-2

貝多芬:第二,五交響曲(維也納愛樂樂團)

⊙ DG 435 683 2

布拉姆斯:交響曲全集(柏林愛樂樂團)

⊙ DG 415 482-2

莫扎特:第二十,二十一鋼琴協奏曲(維也納樂樂樂團)

⊙ DG 427 331 2

羅西尼:意大利女郎在阿爾及爾(維也納愛樂樂團)

⊙ DG 435 763 2

羅西尼:塞維利亞理發師(歐洲室內樂團)

⊙ DG 415 854 ?2

斯特拉文斯基:火鳥組曲,春之祭(倫敦交響樂團)

⊙ DG 429 527-2

柴柯夫斯基:第二,四交響曲(新愛樂樂團,維也納愛樂樂團)

⊙ DG 413 448 2

威爾第:哥劇合唱曲集(斯卡拉歌劇院)  

   

加迪納(John Eliot Gardiner ,1943-)

生于英國牛津,大學時代即組織蒙特威爾第合唱團,師從安塔爾?多拉第和霍爾斯特學習指揮,并在BBS北方交響樂團見習。自年輕時代起加迪納便悉心研究蒙特威爾第音樂,并和霍雷斯頓,平諾克,諾靈頓等幾位英國音樂家一樣,致力于以仿古樂器演奏巴羅克音樂的嘗試,作出卓越的貢獻。自80年代以來,加迪納指揮英國巴羅克獨奏家樂團和革命與浪漫管弦樂團演出并灌錄了許多精美絕倫的唱片,成為仿古演奏的代表怕人物。近年來,他便是將演奏曲目擴展至貝多芬全部交響曲,甚至大膽地以仿古樂團演奏柏遼茲作品和舒曼交響曲全集。時集世紀之交,加迪納的聲望可謂如日中天。

唱片選粹:

⊙ Archiv 447 050-2

貝多芬:第三,四交響曲(革命與浪漫管弦樂團)

⊙ Philips 416 148-2

格魯克:伊菲姬尼在陶里德(里昂歌劇院)

⊙ Philips 411 041-2

亨德爾:所羅門(英國巴羅克獨奏家樂團)

⊙ Archiv 419 250-2

蒙特威爾第:奧菲歐(英國巴羅克獨奏家樂團)

⊙ Archiv 457 591-2

舒曼:交響曲全集(革命與浪漫管弦樂團)


 

關于五線譜基礎知識

 

提問者: 【待續】℃ - 四級最佳答案呵呵 要回答你這個問題 估計兩篇都不夠

調的確定是以一個音為起始音 按照特定大小調的音程關系向后排列形成的音階序列

例如C大調 以C音起始 1 2 3 4 5 6 7 1  大調的音程關系是 全全半全全全半

那么好了 咱們來排列D大調 那么就是以D音為起始音

2 3 4 5 6 7 1 2 可是你會發現這樣排列 這些音之間的音程不符合大調的音程關系  那么咱們再做修改 按照大調的音程關系排列形成 2 3 #4 5 6 7 #1 2

這就是D大調的音階了

那么好了 咱們在五線譜開頭的4音和1音的位置加上#號 那么就是在第三間 和第五線的位置加上升號 就可以了 這樣就表示出了一段樂曲的調式

其他的大小調式同理  但其中包含升音的7個大調和降音的7個大調

升音的是 G D A E B #F #C

降音的是 F bB bE bA bD bG bC

降音的大調是用降音來調整調式的 例如F大調 4 5 6 b7 1 2 3 4

在五線譜7的位置上 第三線的位置上有一個b降號

這樣就構成了F大調

總而言之 調的轉換是根據音程關系 而表示方法則是在曲譜頭部音的升降號來表示的 我的介紹不是很全面 但是條件有限 只能這樣簡單介紹

 18回答者: →SteveVai - 五級   2008-8-19 19:04

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  求遇見吉他譜六線譜,要清楚的、完整的。 0回答 20 專業人士進..... SAX一些品牌該用什么哨片或笛頭? 哪個的性價比最好? 0回答 10

  關于上海音樂學院打擊樂考級

其他回答    共 3 條

-[音樂基礎]五線譜

用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間,都自下而上計算的。

假使音樂作品是寫在數行五線譜上,那么,這數行五線譜還要用連譜號連結起來。

連譜號包括起線(連結數行五線譜的垂直線)和括線(連結數行五線譜的括弧)兩個組成部分。

括線分花的和直的兩種。

花括線為鋼琴、風琴、手風琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。

直括線為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器,把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線(花的或直的)來連接同種樂器。

在總譜中,獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話,左邊只畫一條起線,而不加括線。

為了標記過高或過低的音,在五線譜的上面或下面還要加上許多短線,這些短線叫做加線,在五線譜上面的叫上加線,下面的叫下加線。

由于加線而產生的間,叫做加間,在五線譜上面的加間叫上加間,下面的叫下加間。

加線和加間的計算方法是:上加線和上加間,由下向上計算,下加線和下加間由上向下計算。

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