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基礎樂理答案:和弦是如何構成的與和弦編配知識

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中音階梯|

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2019-12-29

所屬欄目:

音樂專業知識|

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基礎樂理答案:和弦是如何構成的與和弦編配知識基礎樂理答案和弦是如何構成的與和弦編配知識和弦是如何構成的例子(異名)構成音(音名)和弦名稱構造規則C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G)大三和弦大三度+小三度色調協和,明朗Cm=1,b3,5(C,bE,G)小三和弦小三度+大三度色調協和,音響效果黯淡Caug(

基礎樂理答案:和弦是如何構成的與和弦編配知識

基礎樂理答案

和弦是如何構成的與和弦編配知識

和弦是如何構成的


例子(異名)構成音(音名)和弦名稱構造規則


C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G)大三和弦大三度+小三度色調協和,明朗


Cm=1,b3,5(C,bE,G)小三和弦小三度+大三度色調協和,音響效果黯淡


Caug(C+)=1,3,#5(C,E,#G)增三和弦大三度+大三度色調很不協和,有擴張感


Cdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG)減三和弦小三度+小三度色調不協和,有收縮感


C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB)大小七和弦大三度+小三度+小三度.屬和弦+降半音的第七度音


Cdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB)減七和弦減三和弦+根音的減七度音


Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B)大七和弦大三度+小三度+第七度音大三和弦+七度音


C6=1,3,5,6(C,E,G,A)大六和弦大三度+小三度+第六度音大三和弦+第六度音


C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D)屬九和弦屬七和弦+第九度音


C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D)六九和弦大三和弦+第六度音+第九度音


C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F)十一和弦屬七和弦+第九度音+第十一度音


C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A)十三和弦在彈奏時可視需要刪減部分音


Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D)大九和弦大七和弦+第九度音


C7-5(altC7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,)變化屬七和弦屬七和弦的第五度音降低半音而成


C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D)屬七增九和弦有屬七和弦+升半音的第九度音而成


C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD)屬七減九和弦由屬七和弦+降半音的第九度音構成


Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A)小六和弦小三和弦+第六度音


Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB)小七和弦小三和弦+降半音的第七度音,


Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB)增大七和弦由增和弦+降半音的第七度音構成


Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D)增九和弦由增七和弦+第九度音構成


Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F)增十一和弦由增和弦+第九度音+第十一度音構成


Cm7-5(altCm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB)變化小七和弦將小七和弦的五度音降半音構成


C9-5(altC9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D)變化九和弦將屬九和弦的第五度音降低半音而成


Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D)小九和弦由小和弦+第九度音


Csus4=1,4,5(C,F,G)掛留四和弦將大三和弦的第三度音改成第四度音而成


C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F)屬七掛留和弦由屬七和弦+第四度音


Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F)小七掛留和弦由小七和弦+第四度音構成


初級的和弦編配知識


吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這里我們只簡單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規律和音樂功能.


對于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經足夠了


I(1,3,5)大調主和弦,用在歌曲的樂曲開頭和結尾,色彩明朗,寬廣


II(2,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和


III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡


IV(4,6,1)常用在I和弦與V和弦之間,音響堅挺,趨向不穩定,常出現在旋律副歌高潮樂段中


V(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈,常用烘托高潮


VI(6,1,3)小調主和弦用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡,抑郁


I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點,功能近似于I和弦


II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后,趨向不穩定功能近似于II和弦


III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,極不穩定,有趨向穩定的強烈要求,功能近似于III和弦


V7(5,7,2,4)常用在曲調即將結束處,色彩最暗,最不穩定


VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前,有傾向II和弦與II7和弦的特點,功能近似于VI和弦


大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前,有傾向V和弦與V7和弦的特點,功能近似于II和弦


反復記號

反 復 記 號

 

    表示記號內的曲調反復唱(奏)。如果從頭反復,前面的可省略。例如:A  B  CD  E  F  實際唱(奏)為: A B C A B C D E F D E F

反復跳躍記號: 記在曲調的結尾,表示這段曲調的兩次結束不相同: 實際唱 (奏): A B C A B D

(3)D.C.記在樂曲的復縱線下。表示從頭反復,然后到記在 Fine 或  處結束。

注:“Fine”是結束。“”是無限延長號,如果放在復縱線上則表示終止。

 

怎樣練唱一首歌?





粵語流行搖滾音樂的起源與發展

粵語流行歌曲所指的就是用粵語唱出來的流行曲。以廣義而言,「流行曲」是在某一段時間內,社群中大部份人也認識的歌曲。而一般所指的,則是近代的「粵語流行音樂」,指香港自1970年代起,由蓮花樂隊主音歌手許冠杰所帶動的一股潮流,其后蓬勃發展的粵語流行歌曲;這一定義亦正符合了大部分香港人對「粵語流行歌曲」的認知范圍。


粵語流行曲的起源與發展


早期香港的娛樂場所如酒廊、夜總會被英文歌曲及國語歌曲所主導,當時本地著名歌手較為現時香港人所熟悉的包括祖·尊尼亞‭(‬JoeJunior‭)‬與黎愛蓮‭(‬IreneRyder‭)‬和泰迪羅賓‭(‬TeddyRobin‭)‬等。英文歌曲主要流行的原因是演唱這類高級娛樂場所以上流社會的洋人為主,只有少數華人較有社會地位和經濟能力來負擔這類高級消費。


及至1960年代時,也是香港粵語電影流行的年代,不少香港電影更賣埠東南亞等地而大受歡迎,譚炳文、鄧寄塵和鄭君綿等當時的電影演員均曾推出唱片。當時粵語流行音樂只是粵語電影的附屬品,未能獨當一面成為藝人發展的事業。而且一般香港粵語片中粵劇風格的唱腔亦不易受年輕人的喜歡,被認為是陳舊和市井的,當時的大部份年輕人還是依舊偏好于英文歌曲和國語歌曲。1960年代后期,鄭錦昌和陳齊頌主力迎合年輕人市場。當時鄭錦昌更有「粵曲王子」之稱,經典名曲包括《禪院鐘聲》、《唐山大兄》、《幾度夕陽紅》等,可是仍未令粵語流行音樂走出低下階層音樂的形象。其他當時的主要電影演員如陳寶珠、胡楓、呂奇、蕭芳芳等也有不少歌曲作品,主要是電影插曲。


1970年代


1971年,仙度拉‭(‬Sindokla‭)‬被邀請主唱《啼笑姻緣》,而事前她是一位從未演唱過粵語歌曲的英文歌手。此曲由顧嘉煇作曲和葉紹德填詞作為一首電視劇主題曲,在優美的旋律配合文雅的歌詞加上電視劇做成的流行風潮,一度成為當時的熾熱音樂。


港產電視劇在1970年代開始的流行,為粵語流行曲注入強大動力。電視劇的主題曲不少都能成為流行一時的經典。當中以無線電視音樂總監顧嘉煇的作曲最為人所熟悉。很多在1970年代末至1980年代由顧嘉煇作曲、黃霑填詞的電視劇主題曲,至今仍被奉為粵語流行曲的經典作品。


許冠杰主唱的《鐵塔凌云》可以說是近代粵語流行曲的濫觴。1970年代初香港無線電視節目「雙星報喜」好評如潮,主持節目的許冠文和許冠杰兩兄弟因而名利雙收(其弟許冠英后來也有涉足娛樂圈,人稱許氏三兄弟),之后他們到世界各地旅遊,觸發了在香港土生土長的許氏兩兄弟思鄉之情,回港后許冠文寫了《鐵塔凌云》的歌詞,由許冠杰主唱,在新一輯的「雙星報喜」內發表,結果反應空前理想而大受歡迎,帶動了香港當代粵語流行曲的發展。


在許冠杰的《鐵塔凌云》得到好評之后,其他歌手紛紛改變唱國語歌及外語歌的路線,其中最有名的,有溫拿樂隊、徐小鳳、羅文、甄妮、林子祥、關正杰、葉麗儀等。社會的氣氛逐漸改變,人們開始不再認為唱英文歌和國語歌才是高格調的表現。


作詞風格上的改變


起初的粵語時代曲,有兩極化的填詞現象:一部份像粵曲一樣,用較嚴謹的書面語甚至文言文寫作歌詞,這一類歌曲至今仍為人熟悉的,有《天涯孤客》、《啼笑姻緣》與及《一水隔天涯》等等;另一類就是人們所說的「鬼馬歌」,以香港地道的廣州話口語填詞,唱出來的歌就像一般對話一樣。因為它的內容每每幽默灰諧,描寫一般市民大眾的經歷和感受,所以給人搞笑的感覺,故有這個名稱。


隨著粵語流行曲逐漸脫離「時代曲」的框架,新一代的填詞人(如黃霑、鄭國江、盧國沾等等),憑著他們的文學素養,在流行曲的歌詞上,作出史無前例的改革:摒棄傳統的「粵曲風格」,將歌詞寫得更貼近現代人的生活;同時開拓新的題材,撰寫非情歌,將「粵語流行曲」的熱潮推上高峰,并使「流行曲歌詞」升格到藝術層次。


1980年代


「城市民歌」的興起


1970年代尾至1980年代初,「城市民歌」的興起,可說是粵語流行曲發展史上的一段「小插曲」。對于大部份香港人而言,提起香港的城市民歌,可能第一個想起的人,就是區瑞強。他是香港「城市民歌界」中最有知名度和代表性的歌手之一。


粵語流行曲的全盛時期


1980年代不僅是粵語流行曲百花齊放的日子,亦是香港樂壇的全盛時期,中國大陸和臺灣的人縱然不諳粵語,亦會聽粵語流行曲,甚至跟著唱。


譚詠麟、張國榮和梅艷芳雄霸整個1980年代的樂壇,是這個時代的樂壇巨星,三人不但歌藝出眾,而且其形象和臺風都令觀眾和歌迷受落,可謂聲色藝俱全。其他歌手如林子祥、陳百強、鍾鎮濤和關正杰以至在1980年代尾至1990年代初紅極一時的葉蒨文、彭羚、林憶蓮、關淑怡、陳慧嫻、Beyond、達明一派及草蜢都在樂壇放一異彩。


1990年代


「四大天王」時期


1990年代,張學友、劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為四大天王,「四大天王」支配香港樂壇,并壟斷四大電子傳媒音樂頒獎典禮的獎項。雖然張學友憑著出眾的歌藝而雄霸整個樂壇,并成為了1990年代的樂壇巨星,但樂壇已開始出現吹捧偶像而不重實力的現象。另外,雖然王菲和鄭秀文在1990年代中期成為樂壇天后,但聲勢不及「四大天王」,香港樂壇開始變成由男歌手主導,直至2000年之后為止。


「四大天王」時期至黎明和張學友先后宣布不領取樂壇獎項后逐漸沒落。「四大天王」時期之后,吹捧偶像而不重實力的現象在1990年代末期愈來愈明顯,加上唱片公司和電子傳媒只重視市場和包裝而不重視音樂創作,導致音樂界人才青黃不接。


「K歌」文化


K歌是1990年代中后期的香港音樂文化之一。自從香港盜版音樂充斥市面起,香港樂壇開始處于低迷,至使唱片公司收入大減。于是,唱片公司與卡拉OK集團合作,推出獨家試唱歌曲,樂迷可在卡拉OK盒子觀看新歌的音樂影帶或試唱該歌,以圖吸引卡拉OK盒子的生意,及令香港樂迷重新注意本地樂壇。唱片公司為迎合一般人的口味,一般會要求音樂人在作曲時采用較簡單的音樂和重覆易記的歌詞,令樂迷較易掌握該歌曲。而大部份歌曲以情歌為主并開始公式化,由于要迎合市場需要的關系,從而慢慢降低了歌曲的素質和大幅收窄了音樂人的創作空間。結果久而久之,香港樂迷開始對「K歌」生厭,不愿再浪費金錢購買本地唱片,唱片公司卻又未有迎合這個市場趨勢去提升歌曲質素,結果導致香港樂壇持續低迷,惡性循環下,不單無法走出香港市場,削弱了在全球華人社區的影響力,甚至連本地市場也失守,大批香港樂迷流向臺灣、日韓、英美等外地音樂之上。可是,莫名其妙的是,絕大部分樂迷在卡拉OK盒子仍唱廣東和國語歌,有些還唱近期的廣東歌。


2000年代


造星運動


由于音樂界人才青黃不接,唱片公司陸續出現裁員和結業潮。唱片公司為尋找賺錢途徑而嘗試邀請電影界受歡迎的演員成為歌手,或者物色模特兒成為歌手,令香港樂壇變得只重視市場和形象而不重視歌唱實力,大量只有外表但歌藝平庸的新人在樂壇湧現,當紅人氣組合Twins正是這時期出現的表表者。可是,大部分在這個時期出道的新歌手都沒有什么影響力,出道不久就很快銷聲匿跡。


粵語流行曲的衰落


踏入2000年代,不少1990年代的香港歌手如王菲、鄭秀文、張學友、黎明和郭富城等已漸漸淡出歌唱演出。部份轉而發展電影甚或嘗試舞臺劇等演出。亦有部份1970年代、1980年代和1990年代初期的歌手高姿態復出,如許冠杰、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、林子祥、葉蒨文、彭羚、林憶蓮、關淑怡;樂隊則有Beyond20周年的重組‭(‬已再度解散‭)‬,達明一派及草蜢也有重組的活動。另一方面,音樂界亦有幾位知名歌手及音樂人因各種原因逝世,包括張國榮、梅艷芳、羅文、黃霑和林振強,對香港粵語流行音樂影響甚大。


隨著K歌文化導致香港樂壇持續低迷,粵語流行音樂的影響,就正如黃霑在他的博士論文所言:粵語流行曲已完全失去從前的優勢,未來或許只能像粵曲一樣,「成為古董式的精英文化,在高級文化場所變中國曲藝來演出。」「聲音會隨時間湮沒,除了存在人們的記憶和幾張塵封的唱片里,下一代未必再有人惹起共鳴了…回歸后香港,縱然偶有獨唱,也只是大中華合唱的單一環節。」


第四單元 4 各類小調試 4.1定義

標簽:

各類小調試

第一節 定義

調是由七個音級組成的,其中Ⅰ級(主)音(首調唱名為“la”)與Ⅲ級音之間是小三度音程調式,稱為小調或小調式,它的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級是穩定音級,所構成的主和弦是小三和弦。小調式具有暗淡的色彩,適于表現柔和、含蓄、憂郁、傷感的音樂情緒。

小調式中,,包括自然小調、和聲小調、旋律小調三種類別。其中自然小調是小調式的基本形式,使用非常廣泛。






基礎樂理簡明教程-15

第六十九節 巴羅克組曲

 

    巴赫和享德爾等巴羅克(17世紀)時期的優曲家均創作了不少組曲。這些組曲是由一組午曲組成的。組曲中每首樂曲的速度、節拍和風格都有固定格式。


*阿勒曼舞曲 (Allemande)是德國午曲,不太快,單四拍子,用在組曲開頭,也用3/4拍。


*庫朗午曲 (Courante)流行于十六、十七世紀意大利、法國 快速、三拍子,法國庫朗節奏多變,結束時由3/2拍進入6/4拍。


*薩拉邦德午曲(Saraband)是西班牙午曲,慢速三拍子,強調第二拍,多用裝飾音。


*加佛特午曲(Gavotte),法國午曲,不太快,4/4拍,充滿活力。


*基格午曲(Gigue)是英國午曲,快速復拍子,多用附點,用在組曲結尾。


*小步午午曲(Minuet),中速三拍子,法國鄉間午曲,風格優雅。


第七十節 中音譜號

    我們已學習了高音譜號和低音譜號,現在學習中音譜號。高音譜號叫做G譜號,低音譜號叫做F譜號,中音譜號叫做C譜號。中音譜號有數種,寫在第三線上的中音譜號叫做女中音譜號。

符號和術語

 

    音樂術語和符合用來說明速度、力度、表情、奏法等。速度和力度符號我們已較系統地學過了。下面學些奏法和表情術語。

Tremolo 碎音,震奏(鋼琴上快搖手腕,小提琴用了急速反復奏)

Pizz (cato)  撥弦奏法

Sul ponticello 在指板上奏

Spiccato  小跳弓

Solo  獨奏

 


[全文完]

 

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