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樂理知識大全:什么是復拍子?復拍子知識

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中音階梯|

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2020-01-09

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音樂專業知識|

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樂理知識大全:什么是復拍子?復拍子知識樂理知識大全什么是復拍子?復拍子知識復拍子是由完全相同的單拍子組合起來所構成的拍子(“完全相同的單拍子”指的是同為二拍子或同為三拍子,并且其單位拍的時值是相同的)。復拍子除了有強拍和弱拍外,還有次強拍,次強拍的出現增加了拍子的強弱層次,使音樂的強弱變化更豐富。次強拍相對于強拍處于弱拍的位置;但同時它相對于弱拍來說,又處于強拍的位置。常見的復拍

樂理知識大全:什么是復拍子?復拍子知識

樂理知識大全

什么是復拍子?復拍子知識

   復拍子是由完全相同的單拍子組合起來所構成的拍子(“完全相同的單拍子”指的是同為二拍子或同為三拍子,并且其單位拍的時值是相同的)。復拍子除了有強拍和弱拍外,還有次強拍,次強拍的出現增加了拍子的強弱層次,使音樂的強弱變化更豐富。次強拍相對于強拍處于弱拍的位置;但同時它相對于弱拍來說,又處于強拍的位置。


    常見的復拍子有四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子等。


    四拍子是兩個二拍子相加而形成的復拍子,其中常用四拍子的有四四拍,不常用的有八四拍、二四拍等。


    在四四拍中,它基本的強弱規律是強、弱、次強、弱,即第一拍強,第二拍弱,第三拍次強,第四拍弱,第二拍出現一個強拍(或次強拍)。


    標記為:


  對應:強 弱 次強 弱 | 強 弱 次強 弱 | 

    六拍子是由兩個三拍子相加所形成的復拍子,其中常用的是八六拍,不常用的有四六拍、二六拍。


    在八六拍中,它的基本強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱,即第一、第四拍強,第二、第三、第五、第六拍弱,每三拍出現一個強拍(或次強拍)。


    標記為:



    對應:強 弱 弱 次強 弱 弱 | 強 弱 弱 次強 弱 弱 |

    作品《桑塔露琪亞》欣賞:


   九拍子是由三個三拍子相加所形成的復拍子,常用的九拍子是八九拍,其它的九拍子比較少見。其基本的強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱,即第一、第四、第七拍為強拍、其余的為弱拍,每三拍出現一個強拍(或次強拍)。


    十二拍子使用的并不太多,它是由四個三拍子相加所形成的復拍子,用的十二拍是八十二拍,其它的十二拍極為少見。其基本的強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱,即第一、第四、第七、第十拍為強拍、其余的為弱拍,每三拍出現一個強拍(或次強拍)。

搖滾樂器-電子琴

電子琴的發展史


機械鍵盤樂器(主要包括風琴、管風琴、樂曲欣賞 、手風琴等)有著悠久的歷史。風琴可以說是最古老的鍵盤樂器,它有300年以上的歷史。最初的風琴曾是簡單、樸素的,而且小得可以隨身攜帶,以后逐漸發展得越來越大,由幾百根大小不一的管子組成并用風箱吹氣通過管子打開筏門來控制音栓而發出聲音,這就是叫pipeorgan的管風琴;鋼琴這種樂器的歷史約有300年,鋼琴的前身來自clavichord的擊弦古鋼琴和harpsichord的撥弦古鋼琴。到1709年,意大利的克利斯托夫生產了一種可以由弱到強、靠手指觸鍵就能彈出輕而響的聲音的新一代鋼琴。與比較單薄的木結構的古鋼琴相比,克利斯托夫制造出的這種新鋼琴配上了特制的鐵框架,以增強支撐力使之承受得起增加壓力。當初,這種鋼琴叫fortepiano,意思就是從強到弱,簡稱“piano”,即鋼琴。


樂器的發展與科學技術的發展密切相關,現代電子技術的興起,使一些機械的裝置逐步電動化、電子化。科學技術上的這些變化及發展促進了樂器的發展,由此出現了許多新的電子樂器,如電子琴、電鋼琴、電風琴、電子合成器、電吉它、電貝司等。

作為一種新興的樂器,電子琴的歷史不像此前的機械鍵盤樂器那樣悠久。現在講講電子琴這種鍵盤樂器,它是1934年由美國人勞倫斯·哈夢特制造發明的,到現在只有50多年歷史。當初發明它的目的是用它來代替巨大的管風琴(管風琴是樂器中最大的一種,最低的發音管有10多米長)。后來日本人在五十年代買下了這項專利技術,開始生產電子琴,并把它用于音樂教育。這樣,電子琴就漸漸地在世界上普及起來。目前在我國普及的電子琴有兩種:一種是帶有腳鍵盤的立式電子琴;另一種是深受大家喜愛的、用于普及音樂教育的便攜式電子琴。這兩種電子琴都能在發出自己固有音色的同時,還能模仿其他樂器及自然界的一些聲音。他們都帶有自動節奏和伴奏功能,這是它有別于其它鍵盤樂器的重要特征。便攜式電子琴和立式電子琴在教學方法上很接近,但在教材采用上則稍有不同:立式的電子琴則從自己的祖先管風琴那里得到豐富的訓練體系,而便攜式電子琴在訓練演奏能力時采用許多鋼琴練習的內容。



什么叫音程?什么叫音程的根音和冠音?

搖滾音樂的感受是什么?

常常有人問起,音樂帶給我們是什么樣的感受,結果大多數人的回答是“快樂”。然而哲學道理告訴我們卻是:“悲哀才是快樂的本質。”按照這種說法,我們不能不提出個疑問:“音樂到底是折磨著我們,還在安慰著我們。”


當港臺音樂第一次象小潮水一般的涌進我們的耳朵時,我們還沒建立起有效的防御的堤防,耳朵就一下子失去了“標準音高”。好在時間一直是向前走的。然而隨后到來的巨浪淘沙,傾城似的淹沒我們于音海樂潮中,你怎能選擇,也無力反抗,只能隨之飄泊。


在港臺唱片工業的巨大噪雜聲中,幾句最響亮、最刺耳的“新偶像',“新玉女”的口號,就把我們及我們的兄弟姐妹顛覆的不成樣子。當口袋里空空如也的時候,才恍過神來,我們與生俱來的對音樂的那點可憐的崇拜的心,己被變成制造明星,制造時尚和傾銷音樂贗品的零售商店了。


市場對音樂雖然沒有明確提出具體要求,但它有自己更為精明。功利的利益原則。有一整套不容藐視的游戲的原則。違背了這一規律的音樂家,不管多有才華、有公認的藝術天賦,都可能被排斥在音樂的舞臺之外。然而失去了市場,便意味著失去了創作的權利,而被剝奪了創作權利,便意味著音樂生命的結束。


面對音樂和市場的雙重壓力下,于是送傳到我們這里的音樂又是一個什么樣子的呢?是滿天紛飛的“濫情”和沒有絲毫文化邏輯,不負責任低級趣味之作。講真情當然好,但“情”字一碰到“濫”字,怕是什么情,都會變味的。


正是到處充斥著這樣的音樂,影響了我們對純正音樂的判斷。而對音樂的解釋權,并不在我們于中,其實潛在的體現在主導音樂集團的說語權中。


看看,凡是征服了千百萬聽者心靈的音樂,都是具有個性的氣質、性格、審美意識及其情感傾向淋漓盡致的集中表現的作品。而這種個人性的思想傾向和鮮明的藝術追求,又是對本民族思想的追求和審美“極限”所發起的沖擊和超越。當這種沖擊和超越變成成熟的現實時,它才具有音樂經典的意義。


很明顯,我們要的音樂是,不遠離、不近身、不虛無飄渺,是人性的。然而這樣純正的音樂,在我們身上滑落了,實際是在時代的身上滑落的,現在再談及音樂,已不是折磨與安慰,分離與碎片的觀念,而是我們這一代就沒有聽到真正的這樣的音樂的一個苦果,我們將一生部會為此感到遺憾。


無論我們迎來的是怎樣的一個信息化的時代,我們都個再會有關于音樂的想象夢想,我們錯過音樂也就錯過個個性化的時代。原作者:二水

Kraut Rock(德國搖滾)

德國搖滾談及的是70年代初期一批德國的樂隊,他們擴展了藝術與前衛搖滾的聲音可能性。這些德國樂隊并沒有跟隨他們英美對手們的方向,創作那些以爵士樂和古典樂為基礎的作品,或錄制概念專輯,而是變得更加器械化和電子化。通過對早期的音響合成器的使用,以及將一些看上去毫不相干的磁帶拼貼到一起,一些像Faust,Can和Neu這樣的樂隊創造了一種更接近于先鋒派音樂而不是搖滾樂的、低沉單調且富有節奏的聲音。雖然這些樂隊并沒有在他們活躍的70年代造成太大的影響,但他們的音樂卻在很大程度上促使了80年代初期后朋克特別是工業搖滾的興起。90年代的時候,一些像Stereolab和Tortoise這樣的團體,開始把催眠節奏和德國藝術搖滾樂隊的電子試驗加入到他們自己模糊的先鋒派獨立搖滾中,德國搖滾亦開始風行起來。


具有該風格的樂隊/藝人名單:


Can


Cluster


Kraftwerk


(來源:搖滾年)


基礎樂理簡明教程-8

第三十七節G小調、B小調音階


第一、二冊中學習了C、G、D、A大調和A、D、E小調等大小調的音階,同時學習了關系大小調的知識。每個大調都有其調號相同的關系小調,每個小調均有其關系大調。


如C大調和A小調互為關系大小調,G大調E小調互為關系大小調,F大調的關系小調是D小調。關系大小調的調號相同,如C大和A小調無升降號,G大和E小調的調號是一個升號,F大和D小調的調號是一個降號。


關系大小調之間相距一個小三度。也就是說,關系大調的主音比關系小調的主音高一個小三度,相對而言,關系小調的主音比關系大調的主音低一個小三度。如C大調的主音比A小調的主音高一個小三度,反過來A比C低小三度。小調一般指的是和聲小調。


第三十八節大、小調音階中各音級的名稱


第一冊第十課中學習了C大調音階中各音的級數。C大調中主音C是第一級、D是第二級、E是第三級,依比類推。G大調中G音是第一級、D是第五級。A小調中A是第一級,E是第五級。現在學習大、小調音階中各音級的名稱。


第一級主音音階中的中心,如C大調中的C。


第二級上主音主音上方的音,如C大調中主音C上方的D。


第三級中音介于主音和主音上方五度屬音之中間的音,如C大調中的E。


第四級下屬音主音下方五度音,C大調中F是下屬音。


第五級屬音僅次于主音,音階中第二重要的音,C大調中上五度G是屬音。


第六級下中音介于主音和下屬音之中間的音,C大調中A介于主音C和下屬音F之間,A是下中音。


第七級導音導向主音,C大調中B是導音。


第三十九節E、降B、降E、降A大調音階


第二冊第一課學習了一個降號的大調F大調,第二冊第七課學習了一個降號的小調D小調,F大調和D小調互為關系大小調。本冊第一課學習了二個降號的小調G小調,現在學習二個降號的大調。G小調的關系大調的主音是比G小調主音高三個半音,是降B。降B大調和G小調互為關系大小調。他們的調號相同,是二個降號。


第四十節復拍子3/8、9/8、2/2、3/2拍子


第一冊第七課中,我們學習了2/4、3/4、4/4拍子。第二冊第三課中學習了6/8拍子。本課學習2/2、3/2、3/8、9/8拍子。


拍子用分數表示,第一個或上邊的數子表示每小節有幾拍,如2/4、2/2中的第一個數字是2,又如3/4、3/2拍子中的3。節拍號中下邊或后邊的數子,表示一拍的單位時值,即幾分音符為一拍,如2/4、3/4、4/4、中的4,2/2、3/2中的2,3/8、6/8、9/8中的8。2/4、3/4拍中,四分音符為一拍。二分音符為一拍的拍子有2/2、3/2拍。6/8拍中八分音符為一拍。。八分音符為一拍,每小節三拍或九拍的拍子也常見,如3/8、9/8拍。


常見的每小節的拍子數有2、3、4、6、9等,常見到的拍子單位有8分音符、4分音符、2分音符等。拍子有單拍子和復拍子之分,3/3、3/8、2/4、3/4、2/2、3/2是單拍子,6/8、9/8是復拍子。一首樂曲中拍子常有變換。


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