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樂理考試試題:律制

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2020-01-10

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樂理考試試題:律制樂理考試試題律制是于五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音來作為生律要素,構成和弦形式。這樣便產生了七個基本音級。根據純律相生律中的基本音級的音高關系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等,比

樂理考試試題:律制

樂理考試試題

律制

是于五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音來作為生律要素,構成和弦形式。這樣便產生了七個基本音級。根據純律相生律中的基本音級的音高關系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等,比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音,比其他兩種律制的全音都小。


前面簡略地談到了各種律制產生的方法和結果,但為什么用不同的方法定律就會產生不同的結果呢?為了說明這一問題,現以e1為例,用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。我們已知純律是以復合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的,也就是說純律大三度的振動數比應是5/4。已知振動數比,再由振動數比求得音的振動數是很容易的。五度相生律是以復合音的第二分音和第三分音為基礎,按照純五度(3/2)的關系連續相生而得。關于十二平均律,我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成,因此,除一度和八度外,其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。


三種律制在實際的應用上各有長處,五度相生律是根據純五度定律的,因此在音的先后結合上自然協調,適用于單音音樂。純律是根據自然三和弦而定律,因此在和弦音的同時結合上純正而和諧,適用于多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發展,轉調的頻繁,加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難,因而受到很


五度相生律


根據復合音的第二分音和第三分音的純五度關系,即由某一音開始向上推一純五度,產生次一律,再由次一律向上推一純五度,產生再次一律,如此繼續相生年定出的音律叫做五度,產生再次一律,如此繼續相生所定出的音律叫做五度相生律。例如五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高關系,和十二平均律中七個基本音級的音高關系是不同的。


雖然EF、BC之間亦為半音,但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級之間雖然亦為全音,但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產生的。


十二平均律


是指將八度的音程(二倍頻程)按頻率等比例地分成十二等份,每一等份稱為一個半音即小二度。一個大二度則是兩等份。


將一個八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。它的純五度音程的兩個音的頻率比(即2的7/12次方)與1.5非常接近,人耳基本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差別。同時,“十二平均律”的純四度和大三度,兩個音的頻率比分別與4/3和5/4比較接近。也就是說,“十二平均律”的幾個主要的和弦音符,都跟自然泛音序列中的幾個音符相符合的,只有極小的差別,這為小號等按鍵吹奏樂器在樂隊中使用提供了必要條件,因為這些樂器是靠自然泛音級(如前文所述,自然泛音序列,其頻率是基音頻率的整數倍序列,成等差數列)來形成音階的。


十二平均律在交響樂隊和鍵盤樂器中得到廣泛使用,因為只有“十二平均律”才能方便地進行移調。


我想這就是不同律制在分律上的特點所然,純律音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均。


眾所周知,五度相生律、純律、十二平均律和我國特有“民族律制”在音高標準上是不一樣的。五度相生律中的34(EF)之間,71(BC)之間雖然亦為半音,但比十二平均律中的半音要小。純律的34(EF)之間,71(BC)之間的半音比十二平均律中的半音要大,我國民間音樂中常用的一種“民族律制”的4音,比其它律制都高,這是因為五聲調式中原本沒有4音,4音是在3——5之間小三度音程中插入的音,所以比其它律制的4音要高。


另外還有一點,不管中外樂器的所有演奏者,在演奏上行音階時3——4之間,7——1之間都不自覺的要小一點(鋼琴、中國笙等音高固定樂器除外),特別是7(導音)進行到1(主音)時。在演奏下行音階時高音1——中音7之間,4——3之間都比上行時要大一點。


純律,是公元前六世紀,古希臘大哲學家和數學家畢達哥拉斯(Pythagoras)用一種稱為弦琴(Monochord)的單弦樂器,首先解釋出純律理論。這就是根據弦的長度,以一比二作為完全八度,以二比三作為完全五度的方法,把當時所使用的一切音程都計算出來了。用純五度(弦長之比為2:3)和大三度(弦長之比為4:5)確定音階中各音高度的一種律制。例如:大七度為純五度加大三度,小三度為純五度減去大三度,由于純律音階中各音對主音的音程關系與純音程完全相符且其音響亦特別協和,故稱“純律”。


雖然在中國古代沒有出現過關于純律的理論,但是在七弦琴第3、6、8、11等四個徽,依次當弦度1/5、2/5、3/5、4/5處,其比值的分母均為5,為純律所獨有,因此,楊蔭瀏先生指出:“一首琴曲,若用到3、6、8、11徽上的泛音,則這首琴曲所用的律,便只能是純律。


從琴譜《碣石調·幽蘭》中用到本一6、8、11徽上的泛音看,可以證明中國在公元六世紀就已應用了純律。從湖北隨縣曾侯鐘銘所反映出來的“三度生律法”,又進一步將純律在中國運用的時間往前上溯到2400多年前的戰國時期。


純律音階


但是,隨著音樂的發展,雖說世界一流的小提琴家與歌唱家都按純律來演奏或演唱,但畢氏音階和純律音階在移調和轉調上,以及在不同的樂器一起演奏的和諧度上,均無法符合音樂家或作曲家的需求,于是德國風琴師Werckmeister在1691年,從發表的一篇文章「將鍵盤樂器調成平均律的數學」當中,引出了「十二平均律」,它使得樂曲轉調容易,但是聲音不純(例如中央C應該是264Hz變成了261.6Hz),且和弦并不那么完美,十二平均律就是將C到C′之間等分割成十二個半音,所以,如果知道了C這個音的頻率,就可以透過連續乘上一個常數12√2而得到12個半音。自從1939年國際間訂定標準音A的頻率為440Hz之后,其它音的頻率也大致底定。


音階和頻率單位:Hz


音高中央CDEFGAB高音C


純律26429733035239644049528


十二平均律261.6293.7329.6349.3392.1440493.9523.2


目前現代的鋼琴調音仍可以分為兩種:一種是利用調音器來調的,調音師「一個音一個音的敲」,然后與調音器所設定的頻率對照是否正確,所以是按照十二平均律來調音的。另一種是比較「高明」的老師傳利用他敏銳的「耳朵」來調音的,他是「一個和弦一個和弦的彈」由和弦發出的聲音的和諧度來判斷音是否準確,所以純律至今仍然有人使用。


什么是樂曲速度標記?

我們經常會看到樂曲的每個樂章有Allegro,Presto,assai等記號。其實這些記號起源于意大利語,一般專用于表示樂曲的速度。這些標記可分為兩類。即速度標記和速度修飾標記。它們的意思如下表所示:


largo廣板


lento慢板


adagio柔板


grave壯板


andante行板


andantino小行板


moderato中板


allegretto小快板


allegro快板


vivo快速有生氣


vivace快速有生氣


presto急板


速度標記


molto很


assai很


meno稍微


possibile盡可能


poco某種程度上


piu更加


nontroppo不太過分的


sempre不變的


修飾標記


很多時候我們見到一些古典音樂作品的名字后面跟著由字母和數字組成的編號,例如op37,kv525,RV4,D112等.


附:上這些記號對應作曲家


AVRichardStrauss里查.史特勞斯


BDvorak德沃扎克


BBBartok巴托克


BWVJ.S.Bach巴赫


DSchubert舒伯特


FVivaldi韋瓦爾第


HHolst侯斯特


HWVHandel漢度


KMozart莫扎特


KVMozart莫扎特


LDebussy德彪斯


MVivaldi韋瓦爾第


Op多數作曲家


PVivaldi韋瓦爾第


RVivaldi韋瓦爾第


RVVivaldi韋瓦爾第


SJ.S.Bach巴赫(與BWV相同)


SLiszt李斯特


SzBartok巴托克


WWVWagner韋格勒


ZPurcell帕蕭


小調

    小調又叫小曲、小令等。小調常常是在勞動的余暇和風俗性的節日、集會時演唱。演唱者不僅有一般的群眾歌手,還有職業的和半職業的藝人。 

    小調的形式規整勻稱,旋律性強,易于流傳。從流傳的社會階層來看,農村中的男女老幼,即使是不從事野外和農田勞動的人,不會唱號子和山歌,卻都會唱幾首小調。在城鎮,小調也廣泛流傳于市民、手工業者、商人和文人階層中。從流傳的地域看,有些小調,例如《孟姜女》、《茉莉花》、《剪靛花》、《疊斷橋》等,從南到北,由東至西,幾乎遍布全國。甚至在某些少數民族地區,也可以找到它們的蹤跡。小調的流傳時間也是最久遠的。 

    小調所歌唱的題材十分廣泛,城市社會不同階層的婚姻情愛、離愁別緒、風土民俗、世態人情、娛樂游玩以至自然常識、歷史故事、民間傳說等幾乎無所不包。由此也就有了遍布各地的與上述題材相關的《打櫻桃》、《賣雜貨》、《放風箏》、《打秋遷》、《磨豆腐》、《割韭菜》、《補缸》、《拜年》、《觀燈》、《趕廟》、《采茶》、《妓女告狀》、《尼姑思凡》、《光棍哭妻》、《寡婦上墳》等曲目。 

    小調的基本曲體是四句型結構,即民間所說的“四句頭”。首句是全曲的陳述句,具有開啟并確定音樂的基本情緒、形象的作用,所以特別重要;第二樂句是對首句的回應,起到鞏固、強化前面樂思、樂旨的意義;第三樂句常常引入新材料新樂思,以便有意地造成對比、反差的效果,從而使音樂獲得一種新動力;第四句是前三句的總結,起到收攏、結束的作用,也有其舉足輕重的結構意義。這樣,四句頭的基本關系便是“起、承、轉、合”。直觀地看,它是一種具體的曲式結構關系的體現。但若作歷史的綜合的考察,那么,它又是一個民族的音樂思維乃至文學藝術思維邏輯、思維方式的反映。可以說,小調中的“四句頭”,歷來以它的普遍性和簡潔性深刻而又典型地揭示了這種極具民族特征的思維邏輯。 

    與號子、山歌比,小調體裁有諸多相異之處。首先是傳唱環境,號子山歌多傳播于山野,并依附于集體或個體勞動,而小調則基本上離開了勞動現場,主要流行于市井之酒肆茶樓、節日慶典場合;其次是傳唱階層,除了農民,它更多地是在市民、商人、小手工業者以至一部分職業、半職業歌手中傳唱。還有一個更重要的變化,那就是藝術功能,號子、山歌具有很強的自娛性和實用性,而小調的這類功能已基本褪化,成為一種主要是“娛人”的體裁。特別是在出現了以歌唱為生計的民間藝人之后,它的表演性日趨強化,由此也就在題材和形式表現方面逐步形成了一系列有別于其它體裁的特性,并為其進一步與說唱、戲曲相結合而走上舞臺創造了條件。 

    小調有獨唱、對唱、齊唱等形式,演唱時常有絲竹伴奏。


什么是變音記號?變音記號簡介

變音記號是為了將基本音級升高、降低或恢復原狀而使用的一種記號。一共有五種:升號、降號、重升號、重降號、還原號。

變音記號的用法分為兩種:一種用法是調號,是將變音記號集中記寫在譜表的前方,以表示出該旋律的準確音高(調高),這種用法我們將在以后“調及調式”的單元詳細講解。

另一種用法,是臨時的升降記號,指將變音記號記寫在音符的前方,以表示該音臨時升高或降低。需要注意的是:臨時變音記號只對該聲部中這個變音記號之后的、本小節內的、同音高的音符有效。這句話的意思包括四個方面:1、變音記號只管束著它之后的音,在這個變音記號之前的音是不受該變音記號的約束;2、不在本小節之內的音是不受該變音記號的約束,但延音線之內的音不在此例;3、這個變音記號只對相同音高的音有作用,而對高八度、低八度的同名音不起作用;4、在多聲部音樂中,變音記號只對本聲部有用,并不對其它的聲部的音起作用。

另外,如果變音記號與調號有所沖突,則要視具體情況來進行處理,這部分內容將在以后的章節講解(簡譜中是不存在這個問題的)。

基本樂理基礎知識(四)

四、音的分組


前面已經講過,鋼琴上五十二個白鍵循環重復地使用七個基本音級名稱,因此,在音列中便產生了許多同名的音,為了區分音名相同而音高不同的各音,我們將音列分成許多個"組"。


在音列中央的的一組叫做小字一組,它的音級標記用小寫字母并在右上方加數字1來表示,如c1d1e1等。


比小字一組高的組順次定名為:小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標記用小寫字母并在右上方加數字2來表示,如c2d2e2等。其他各組依次類推。


比小字一組低的組,依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。小字組各音的標記用不帶數字的小寫字母來表示,如cde等。


大字組用不帶數字的大寫字母來標記,如CDE等。大字一組用大寫字母并在右下方加數字1來標明,如C1D1E1等。


大字二組用大寫字母并在右下方加數字2來標明,如A2B2等。


音域有總的音域和個別的人聲或樂器的音域兩種。


總的音域是指音列的總范圍,即從它的最低音到最高音(C2-c5)間的距離而言。


個別的人聲或樂器的音域是指在整個音域中所能達到的那一部分,如鋼琴的音域是A2-c5。音區是音域中的一部分,有高音區、中音區、低音區三種。在整個音域中,小字組、小字一組和小字二組屬于中音區。小字三組、小字四組和五組屬高音區,大字組、大字一組和大字二組屬低音區。各種人聲和各種樂器的音區劃分,往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。各音區的特性音色在音樂表現中,有著重大的作用。高音區一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性;而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。


第四單元 11.2 移調樂器的實際應用

標簽:

第二節 調樂器的實際應用


在樂隊中,有些樂器不同C調樂器,這種樂器就叫做移調樂器。在為移調樂器記譜時,要根據樂器的調門來記寫在不同的調。



11.2.1 移調樂器

常用的移調樂器有:

bB調的單簧管、bB調的小號、bB調的短號、bB調的次中音號、bB調的高音薩克斯演奏譜與實際音高的對照:



F調的圓號演奏譜與實際音高的對照:



A調的單簧管、小號的演奏譜與實際音高的對照:



bE調的薩克斯、bE調的低音大號的演奏譜與實際音高的對照:



還有民族樂器中的許多吹管樂器,如各種調門的笛子、嗩吶、管子等樂器也是移調樂器,在此就不一一講述了。



11.2.2 為移調樂器移譜

在為移調樂器移譜時,就會用到移調的各種方法。但要注意,,用移調樂器的本調吹奏音樂時所發出的音高比記譜要高或低,為了取得實際的音高,就要將譜子上的調做相應的、反向的移動。

如:為bB調的小號移譜,小號的譜子上的下加一線吹奏的音是bB音,要想吹奏出真正的中央C, 就要演奏譜子上的下加一間的音符。如用小號演奏《義勇軍進行曲》的前奏:












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