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樂理考試試卷,怎樣學好和聲學

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中音階梯|

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2020-01-10

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音樂專業知識|

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樂理考試試卷,怎樣學好和聲學

樂理考試試卷

怎樣學好和聲學

和聲學對搞音樂的人(無論什么風各)來說是非常重要的如果你是一個樂隊的吉它手更應該學好它


可以使你的樂隊編曲配器提高好幾個層次,腦子里就不光只有感性的東西了(看看DREAMTHEATER的吉它手就知道了)


怎么才能學好和聲呢?


首先有個很重要的前提:你必須很好的掌握樂理知識,如果你連減七和弦和減小七和弦,多利亞和利地亞調式都分不清楚的話還是不要浪費時間了,尤其是樂理上的和弦,調式這兩章內容一定要牢牢掌握好了如果你掌握了以上的內容那就可以學習和聲了,學習和聲最好要找老師,這樣能使你學習比較系統,最主要的是能批改你的作業.當然如果條件不允許,你也可以自學,但這對你的各方面的要求非常高,而且會遇到很多很多你不明白的問題………….....下面我把學習和聲當中的一些想法和經驗和大家交流一下:


一:教材的選擇


和聲學的教材市場上有好幾種但比較權威的還是人民音樂出版社出版的<<和聲學教程>>是由前蘇聯四個人寫的(也是中國各個音樂學院的必修教材).


二:學習前的準備


準備幾個五線譜本(其中一個作業本,一個筆記本),鉛筆,最好有架鋼琴(電子琴,midi建盤都可以)用來彈譜例和你的習題,會使你更直觀的聽到你所學到的和聲音響(很重要).


三:學習要領


1;打開教材,從第一章開始,學的時侯以章為單位,每個字都要看,每句話都要理解(記住從第一章開始不要漏掉任何一頁),最好每個譜例都用鋼琴彈一下,聽聽音響,結合每章的特點分析它的和聲構成.做到學完一章就有一些收獲.并在你的作品中加以應用.


2;做大量的習題因為作習題是學習和聲最好的手段,也是檢驗你學習成果的最有效的方法,(做習題非常重要你不要指望光看就能看明白).一定按照每章所要求的規定做,多思考,做的時侯可以參照每章的譜例.作完了最好用剛琴彈下來,并找個明白人幫你看看,往往你做的習題都存在很多批漏.例如平行五八度之類,自己好好檢查一下.


3;學完五至十章后,找一條自己以前寫的旋律,并用你所學到的知識給它配出來.彈下了.記住它的音響,再往后學十章左右時,把這條旋律再重新配一下,如果你學的不錯,就能感覺到和上一次配的不同了.以次類推……..直到學完為止.


4;分析譜例,你可以找一首你喜歡的作品的總譜(如果你是名搖滾樂手推薦夢劇院的總譜,夢劇院的作品和聲非常規范),分析它的和聲構成,思考他們用的和弦,怎么轉的調,哪些是和弦外音,哪些是離調等等.并配和他們的音響,會使你更快的理解這些手法.


以上就是我在學習中的一些看法,這只是一點見解,具體的還要自己多思考,多分析.學習和聲不是一天兩天的事,需要長時間的刻苦學習,做大量的習題才能掌握其手法并加以應用,如果你想做一名職業樂手,和聲的掌握是必不可少的.


.我是學古典音樂的,也很喜歡彈吉它,聽一些重金屬,看到許多網友都在為怎樣學習和聲發愁,便把自己的一些微薄經驗告訴大家,希望我的文章對大家的學習能有所幫助.也歡迎大家在此與我交流.


音基知識:中級試唱環節的重點內容解析

音基知識:中級試唱環節的重點內容解析


  在音樂基礎知識中級試唱環節中,比初級的曲子稍難些,也是包含一些很有意思的曲子,包括八六拍的曲子:《小毛驢》,《船歌》,《我們去小榆樹下跳舞》等,在八六拍的曲子中,需要學生注意試唱打節拍的環節,一種是三分拍的打法,和四二拍相近,另一種就是小拍子把八六拍的每一拍打出來。八六拍的特點是節奏很緊,相對于四分音符的節拍,八六拍更輕松、活潑些。這些學生在試唱環節中根據曲子的特點來表達出來效果會更好。


  在試唱環節中,有四大項需要學生來掌握好,第一項是音高和音準,音符的準確是第一位的,如果音符唱的不準,再好的節奏和表現力都無濟于事,所以針對初級中級所學習的音符一定要第一時間看見就反映出來,通過我們經常口訣就可以體現出來。1、2、3線mi、sol、si,1、2、3間fa、la、do,下加一線是DO,下加一間是RE,通過口訣會更快的準備曲子,并一口氣唱下來。


  試唱環節,方法是第一的。


 

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什么是附點?什么是附點音符?





省略記號

為了讀譜和寫譜的方便簡化,可以應用各種省略記號:


移動八度記號用8——∣記在五線譜的上面,記在五線譜的上同,表示虛線范圍以內的音移高八度;用8——∣記在五線譜的下面,表示移低八度。


重復八度記號用數字8記在音符的上面或下面,表示該音要高八度或低八度重復。假如在較長的時間內重復八度時,則用Con8——∣記在音符的上面或用Con8——∣記在音符的下面,是表示虛線以內的音要高八度或低八度重復。


長休止記號在五線譜的第三線上記以長休止符,并寫出所要休止的小節數。


震音記號表示一個音或一個和弦,兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標記。斜線的數目和符尾的數目相同。


一個音或一個和弦迅速均勻地交替時,斜線的記法如下:


全音符的震音,音符在三線以上,斜線記在三線以下,反之則在三線以上。比全音符


小的震音,斜線橫穿符干,如果符干還有符尾,斜線則和符尾平行,這時計算斜線的數目應包括符尾的數目。震音的總時值與音符的時值相等。


兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替時,斜線記在兩個音或兩個和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時值等于兩個音或兩個和弦中的一個。


反復記號樂曲部分或全部重復時,可使用反復記號。


節奏、節拍、拍子、小節-基本樂理

散板",這種拍子無板又無眼,而是由演員來確定,演員根據音樂的內容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代替小節線,這樣表示可以靈活、自由一些,另外還常用到一個符號“艸”,這也是散板的標號,有了這個符號就不用分小節,只把音符、表情、記號標出就可以,由演員或者演奏員自由的掌握。



第八節變拍子


由于作品的需要,有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節奏,一種速度,這時候需要變換拍子(往往是因為情緒或是歌詞的需要),這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時候,一定要標清拍子號,否則,后面的拍子與前面標的拍子號不一致就不對了。



第九節打拍子


會打各種拍子,在音樂的演唱和演奏當中,是很重要的,它可以幫助你識譜,提高你的識譜能力,并且能幫助你培養好的音樂感。現在我把一些常用的拍子的圖示畫出來,請你認真的練習。


第十節連音符


連音符是常見的,尤其是在樂曲之間的經過音,經常出現連音符。什么叫連音符呢,就是在符尾的上面或者符尾的下面,分別標有數字的一組音符,叫“連音符”。連音符的種類很多,依照數字分別叫幾連音,比如符尾的上方標著5,就是“5連音”,標著6,就是“6連音”,標著3就是“3連音”以此類推。


這種連音是在有一定音值音符的位置,出現比規定的音符多,但時值沒改變,而且這種增長不是成倍的增加,這就產生了連音符,比如一個四分音符,應該有兩個八分音符,如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間,這就出現了5連音,如果有三個八分音符占了一個四分音符的空間,就形成了“三連間”,而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間就形成了“七連音”。#p#分頁標題#e#


一般連音符的數字的標寫方法只在符尾處寫上數字就可以了,是幾連音就寫幾,如果出現休止符就要在數字的兩邊畫上連線,以示這休止符和音符之間的關系,但是要跨在一起。(見前圖—最后一小節)


第十一節切分音


切分音是旋律在進行當中,由于音樂的需要,音符的強拍和弱拍發生了變化,而出現的節奏變化。比如:一個音在弱拍時開始,而且延續到后面的強音的地方,打破了正常的強弱規律,使原來的強弱關系顛倒了,這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節之內,可以用一個音符來標寫,而如果跨了小節的“切分音”就必須寫成兩個音符,并且要加延音線。(延音線是一個弧線)。


第十二節速度


一基本速度


音樂作品都有自己的個性,這是作曲家根據音樂的性質而定的,有的作品抒情些,有的作品是歌唱性的,還有緊張的、行進的、活潑的、跳躍的等等,達到這個目的,作曲家都要在每一部作品上首先規定一個快慢的“時間表”,這就是“速度”。準確的速度才能有準確表達的基礎,這種在音樂作品中規定的快與慢,就叫“速度”。


“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著密切的關系。一般來講,音符時值長,拍子就慢一些,音符時值短,拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣,而拍子也是千變萬化的,為了準確的表達作曲家對音樂作品的要求,因此在每一部作品的開頭都會用標明情緒,標明速度(一般是用音樂術語標明的)另外還要標明每分鐘有多少拍,這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求,只要完全按著這些要求去作,至少在速度上,在情緒上是正確無誤的。


音樂速度的表示有兩種,一種是用文字來表示的,比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等,還有一種是用音樂術語來表示的,這些音樂術語都是意大利語,目前國際上多采用這種標記,比如:Andante(慢板)、Allegro(快板)、Presto(急板)、Pillmosso(稍快)等等。


再準確的標志就是前面所說的,標明一分鐘里唱多少個幾分音符,這個記號告訴你,每一分鐘唱56個4分音符,就是說明,以四分音符為一拍,每分鐘唱56拍,再比如:=72這是說以八分音符為一拍,每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對作品在速度上的要求。


為了有準確的速度,人們發明了“節拍機”,在節拍機上,標有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發出滴達聲來提示你速度的快與慢。這是很科學的,目前國際上廣泛的使用這種機器,從兒童學琴,音樂家練琴到大樂隊排練。都離不開“節拍機”。


二臨時變化速度


音樂進行的速度分為兩種,一種是基本速度,還有一種是臨時變化速度,基本速度就是前面講的,樂曲固定要求的速度,或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時變化速度,是根據樂曲需要臨時標記的,比如:漸快、突慢、還原等等。


音樂的速度很重要,因為同一首曲子處理的速度不同,曲子的性質會是完全兩樣的,收到的藝術效果完全不同。


譜例:


快步進行速度、輕松愉快



慢板、抒情的



你可以按著譜例上標的速度,打著拍子來唱這兩段相同的音樂,你會發現兩種奇妙的、不同的音樂。


還有一種要說明的是換拍子時,單位拍的時值不同,但作曲家有固定的速度關系,這種情況下,往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。

第三單元 2.4 單音程與復音程

標簽:

單音程

復音程

第四節 單音程與復音程

按照音程之間的距離大小,,音程又可分為單音程與復音程兩種類型。

2.4.1 單音程

構成音程的兩音在純八度(含純八度)以內的,叫做“單音程”。一般來說,如果沒有特別的說明,我們的樂理中所提到的音程都為單音程。

大地飛歌


2.4.1 復音程

超過純八度的音程叫做復音程。


復音程的名稱有以下幾種:

1、復音程可用它們的獨立名稱來稱呼。

如:大九度,純十二度,等等。但一般只用到十五度為止,它的基本的規律是:單音程加上純八度后,單音程的種類,即音程前的“大、小、增、減、純”保持不變;度數等于單音程的度數加上“八”再減去“一”,即加上“七”。反之,由復音程找單音程可用“減七”的方法。


單音程與復音程的關系見下表:

單音程

純音程

小音程

大音程

增音程

減音程

倍增音程

倍減音程

復音程

純音程

小音程

大音程

增音程

減音程

倍增音程

倍減音程

 

單音程

二度

三度

四度

五度

六度

七度

八度

復音程

九度

十度

十一度

十二度

十三度

十四度

十五度

 

 


2、兩個八度以內的復音程也可用單音程的名稱加上“復”字稱呼。如:復大二度,復純十一度,等等。

3、兩個八度以上的復音程則要在單音程的名稱前面加上隔開幾個八度而成。如:隔開兩個八度的純四度、隔開三個八度的小二度等。

萬事如意









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