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樂理習題,變化音記號-基本樂理

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中音階梯|

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2020-01-10

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音樂專業知識|

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樂理習題,變化音記號-基本樂理樂理習題變化音記號-基本樂理變化音記號-基本樂理教授:孫榮綺中國音樂家協會會員、國家二級演奏員聯系方法:孫老師信箱sunrongqi@yeah.net,sunrongqi@ccnt.com.cn把固定的音升高或者降低叫“變化音

樂理習題,變化音記號-基本樂理

樂理習題

變化音記號-基本樂理

變化音記號-基本樂理 教授:孫榮綺

中國音樂家協會會員、國家二級演奏員

聯系方法:孫老師信箱 sunrongqi@yeah.net, sunrongqi@ccnt.com.cn 


把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。 


(一)變音符號共有五種。 


1、“#”升號 


2、“b”降號 


   這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音,或者降低半個音。 


3、“×”重升號 


4、“bb”重降號 


     3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。 


     注釋1:全音是大二度, 半音是小二度。 


     關于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹


5、“”還原號 


用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復原來的音高。 


(二)變化音的位置:變音符號必須對準所要升高或者降低的音。(升號和還原號的斜方孔,降號和重降號的孔,重升號的交叉點。) 


(三)變化音的用途有兩種: 


1、調號 


一種是寫在譜號后面的,這種變音記號也叫“調號”。 

譜例1: 


這表明在這個調(調性以后會講到)里面標到的音,不管音的高或低,都要固定的升高或者降低。 


比如: 是#F #G #C,那么在這個曲調里所有的F、G、C都要升高半個音。(如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準)。 


在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。 

譜例2: 


2、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節,在一小節之內有同樣音名的音都要服從第一個變化音,也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節之內有效,這一小節之后就不再起作用了,可以說是“鐵路警察,各管一段”。 


3、在寫變音記號時的注意事項: 


a)變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內。但必須對準后面所要表達的音,才能使后面的音有準確的音高。 


b)升號和還原號都有兩條橫線,這兩條橫線要從

譜例3: 

Vocal Jazz(人聲爵士)

盡管并不是全部采用人聲爵士,20世紀的人聲爵士演繹大師大都采用爵士語言進行演奏。從RussColumbo,DorisDay到JohnnyMathis均將其天才與嗓音用于內容的表達。他們放棄了爵士器樂演奏家慣用的演繹標準的方式,而利用其即興演奏的天賦,音樂家的素養,甚至個性化,帶給了歌詞新的意義。早期的一對巨匠,LouisArmstrong,BingCrosby,留下了人聲爵士的標準:隨意卻不失焦點。幾乎就是當時人聲爵士的專業標準。從大樂隊集中的地區涌現出了大批爵士演唱家,幾乎都是后來的大師級人物:FrankSinatra,BillieHoliday,EllaFitzgerald,AnitaODay,SarahVaughan,PeggyLee,JoeWilliams;他們均和搖擺舞樂隊共事過很長一段時間,多數在人聲爵士風格開始時因此取得了巨大成功。盡管區分人聲爵士演唱家與傳統流行樂歌手并不總是那么容易,很多爵士節目單還是以演奏內容來作目錄的。人聲爵士與爵士獨奏家們展開了競爭。他們那時通常拒絕與無名樂隊和具有流行音樂元素的樂隊合作。而選擇與真正天賦稟異的組織者(NelsonRiddle,BillyMay)以及真正偉大的作家合作(IrvingBerlin,ColePorter,theGershwins)。和40,50年代的人聲爵士演唱家汲取了搖擺舞的風格一樣,后波普歌手們也用他們自己的經驗來演繹瘋狂的節拍,實驗爵士器樂演奏家的獨奏。Lambert,Hendricks,Ross陶醉在狂熱的合聲中,而BettyCarter,MarkMurphy,AbbeyLincoln則發掘出更激進的即興演奏方式。盡管70到80年代,人聲爵士演奏家日趨減少,還是有很多藝術家堅持不懈,繼續這種風格。


具有該風格的樂隊/藝人名單:


JoniMitchell


電子琴音在鍵盤上的位置

      在歌曲和樂曲中,有各種各樣的音組成,有些音符的下面或上面加一個點或兩個點。這些“點”標志著音的不同高度。鍵盤上琴鍵的排列,是按音的高低順序排列的。低音區在左邊,中音區在中間,高音區在右邊(圖13)。

      鍵盤上琴鍵的多少,根據琴的大小來決定琴大鍵就多,琴小鍵則少(標準鍵盤)。

      圖13,不帶點的C事中音C,因為它上下不帶點,在大些的鍵盤中(如鋼琴),位置基本居于琴鍵盤的中間,所以,又稱“中中央C”。

      從中央C開始,在鍵盤上1—i音的位置順序是:1、2、3、4、5、6、7、i共八個白鍵,叫做C調,也可用C、D、E、F、G、A、B、C代替。C調音階的排列關系是五個全音,兩個半音。即:(表示全音,表示半音),在1和2這個全音之間,加油黑鍵音1,也叫b2,讀“升1”,“降2”。它比1高半個音,比2低半個音;在2和3這個全音之間,家有黑鍵音2,也叫b3。它比2高半個音,比3低各個音。以此類推,其他各個相鄰的白鍵都是這種半音關系。另外,3與4之間,7與i之間沒有黑鍵,他們之間的關系也是半個音關系。這樣,在1—i之間,共包括12個半音。這種半音是音樂中最小的音距離。兩個半音相加等于一個全音。

      在電子琴上,C調大音階(以C音做主音1的大音階)全部用白鍵來彈奏。其他各調大音階均使用黑鍵,只是多少而已。所以,C調大音階又叫“自然大音階”。初學者要先熟悉C調大音階,而后再進行其他調式的聯系,這對沒有彈奏基礎的讀者,是至關重要的。

聲樂曲中的音值組合規律

  聲樂曲中的音值組合規律基本上同前面所講的相同,但由于有歌詞的關系,與一般的音值組合規律又有所區別。

    在古典的歌曲中一字一音的情況通常是將音符的符尾分開記寫。一字數音時按照 一般的音值組合規律進行記寫,并用連線將其連結起來。

    而現在的聲樂曲中,并不將一字一音分開記寫,基本上都是遵照一般的音值組合法,只是在遇到一字數音時加用連線。

樂隊編制

中國民族民間樂隊的組成和配置,主要可分兩個方面,一方面是各種民間樂隊的配置;另一方面是新發展起來的新型民族管弦樂隊的配置。下面主要介紹廣東音樂、江南絲竹、潮州大鑼鼓等三種民間樂隊和新型民族管弦樂隊的組合。


廣東音樂


廣東音樂是流行于廣東地區的絲竹音樂。廣東音樂的樂隊編制早期與戲曲音樂所用樂器相同,1926年,呂文成從上海絲竹音樂吸收了二胡并加以改造成現在人們所說的高胡,又從潮州音樂吸收了秦琴,加上原來廣東流行的揚琴,形成了號稱“三架頭”的樂隊形式。以后人們在“三架頭”的基礎上又添加了洞簫、椰胡,成為“五架頭”的樂隊形式。二十世紀三十年代,受西方音樂文化的影響,在城市廣東音樂的演奏曾廣泛地應用小提琴、薩克管、吉他、小號和木琴等外來樂器。


廣東音樂所表現的內容意境,除一部分為生活風俗性的描寫和民間傳說題材外,大部分為明快健朗情緒的表露或以花、鳥、景、物為標題的抒情性樂曲,主要作品有《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《旱天雷》等。


江南絲竹


江南絲竹是流行于江浙一帶和上海的民間絲竹音樂,演奏江南絲竹的組織可分“絲竹班”、“清客班”兩種。“絲竹班”為職業性組織;“清客班”為市民(多為職員)自娛性組織。江南絲竹樂隊編制最少二人(二胡、笛子);一般三至五人,多也可七、八人甚至更多。所用樂器為:二胡、小三弦、琵琶、揚琴、笛、簫、笙、鼓、板、木魚和鈴等。


江南絲竹音樂風格輕巧、明朗、歡快、活潑。樂曲概括地表現了江南人民樸實健朗的性格,體現出山清水秀的江南風貌。


潮州大鑼鼓


潮州大鑼鼓按傳統習慣分為“文套”、“武套”兩類,“文套”多為敘事性的抒情樂曲;“武套”大多描寫戰爭場景。“武套”所用打擊樂器有:大鼓、低音鼓、斗鑼(八至二十四面不等,但必須雙數)、深波、欽仔、抗鑼、蘇鑼、大鈸、小鈸,各打擊樂器均、固定音高要求。管樂器用雙管編制,嗩吶兩個、笛子四至八個、有時加用大號頭。“文套”所用打擊樂器與“武套”相同,但斗鑼僅用二至四面,管樂器有:小嗩吶、笛子,弦樂器有:揚琴、椰胡、三弦、琵琶、提胡、大胡等。


潮州大鑼鼓打擊樂的主要特點是應用了大鼓、斗鑼、深波和欽仔等特色樂器。其演奏風格渾厚雄健、剛勁激昂。


新型的民族管弦樂隊


中國新型的民族管弦樂隊是在古典和民間樂隊的基礎上,又吸收和借鑒了西洋管弦樂隊的特點而形成和建立的。這種新型的民族管弦樂隊一般分為管樂、彈撥樂、打擊樂和弦樂四個組,目前各地的樂隊不盡相同但各具特色,一般是由樂曲的需要而定樂隊人數。大型的民族管弦樂隊通常由60-80左右的人數組成,所用的樂器大致有:梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、低音笙、高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶、揚琴、柳琴、琵琶、中阮、三弦、大阮、箏、高胡、二胡、中胡、大胡、低胡、定音鼓、排鼓、鈸、云鑼和定音鑼等。


管弦樂隊


又稱“交響樂隊”。指現代大型樂隊,由四、五十人至一百多人組成。常用樂器有:(1)弦樂組:包括小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴;(2)木管組:短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管等;(3)銅管組:小號、圓號、長號、大號等;(4)打擊樂組:包括定音鼓、跋、欽、鑼、小鼓、大鼓、三角鐵等。作曲家或指揮家也可根據需要而有所增減。常增加的樂器有豎琴、鋼琴、笛子、板胡、木琴、鋼板琴、薩克管等。主要用以演奏交響曲、交響詩、協奏曲等,也常用以伴奏歌劇、舞劇、大合唱、獨唱等。


[雙管制]管弦樂隊組織形式之一。一般以木管樂器組為標準。凡木管組四種樂器(長笛、雙簧管、單簧管、大管)各有兩支者,而其他樂器也有適當的數量(如兩支小號、兩至四支圓號、兩支長號)稱雙管制樂隊。它是管弦樂隊最基本的組織編制。凡木管組四種樂器都只一支者,習慣稱單管樂隊或小樂隊。


[三管制]管弦樂隊組織形式之一。凡木管組四種樂器(長笛、雙簧管、單簧管、大管)各有兩支,另加一個變形木管組(短笛、英國管、低音單簧管、低音大管等),而其他樂器也有適當的數量(如三至四支小號、四至六支圓號、三支長號與一支大號)者,稱三管制管弦樂隊。適合演奏大型交響樂曲。


管樂隊


以銅管樂器為主,以打擊樂器、木管樂器為輔所組成的樂隊。主要樂器有粗口徑管樂器(中音號、次中音號、上低音號與低音號),其他銅管樂器(短號、小號、法國號、長號),木管樂器(長笛、單簧管、有時也加用雙簧管、大管、低音單簧管等),打擊樂器(定音鼓、軍鈸、大鼓、小鼓、三角鐵,還常加薩克斯管等。管樂隊音響宏亮雄壯,通常在室外演奏,也能演奏軍樂。


銅管樂隊


由銅管樂器組成的樂隊。主要樂器有高音號、短號、小號、中音薩克斯號、上低音號、低音號與打擊樂器(大軍鼓、小軍鼓、軍鈸、三角鐵等),適宜在戶外演奏。有時加定音鼓、木管組樂器。能演奏軍樂,也稱“軍樂隊”。音響宏大,雄壯,富有戰斗、凱旋氣質。


第四單元 2.2 調號

標簽:

調號

第二節 調

調號是表示主音高度(即調高)的一種符號。五線譜的調號是以一定數量的升號或一定數量的降號來表示的。在自然大調中,不論其主音高度如何,為了使排列的音符合自然大調音階的音程結構,必需要將某個音或某些音升高或降低,這些所需要升高或降低的變音記號,,按照一定的順序集中記寫在譜號的右方,就是這個調的調號。

一般而言,五線譜的調號總是只用同類的變音記號,或者是升記號;或者是降記號。因此調號就分為升號調降號調兩類。

用升號來記寫的調號叫做升號調。用降號來記寫的調號叫做降號調。C調則是沒有升號也沒有降號,即用不升不降的空白譜表來表示。

沂蒙山小調










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