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樂理心得:和弦-基本樂理九

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中音階梯|

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2020-01-10

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音樂專業知識|

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樂理心得:和弦-基本樂理九樂理心得和弦-基本樂理九根音"、"三音"、"五音"構成大三和弦,"根音"到"七音"音程關系是小7度的和弦叫“大小七和弦,它的構成是這樣的,自下而上,大三度+小三度+小三度=大小七和弦。譜

樂理心得:和弦-基本樂理九

樂理心得

和弦-基本樂理九

根音"、"三音"、"五音"構成大三和弦,"根音"到"七音"音程關系是小7度的和弦叫“大小七和弦,它的構成是這樣的,自下而上,大三度+小三度+小三度=大小七和弦。


譜例2:


二、小七和弦


由“根音”、“三音”、“五音”構成小三和弦,從“根音”到“七音”是小七度的和弦,是“小七和弦”,也叫“小小七和弦”。


它的結構是:(自下而上)小三度+大三度+小三度=小七和弦。


譜例3:


三、減小七和弦


“根音”、“三音”、“五音”構成了減三和弦,從“根音”到“七音”是小七度,這個和弦叫“減小七和弦”,另外也稱做“半減七和弦。”它的結構自下而上是小三度+小三度+大三度=減小七和弦。


譜例4:


四、減七和弦


“根音”、“三音”、“五音”構成了減三和弦,從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”,也叫“減減七和弦”。


它的構成是:小三度+小三度+小三度=減七和弦


譜例5:


由于大7度和小7度都是不協和音程,因此七和弦也是不協和的和弦。


總之:七和弦共有七種,他們的名稱分別由三和弦的性質,加上根音到七度音的音程關系而起的,比如說:


譜例6:


因此起名叫大大七和弦


因此起名叫小小七和弦


因此起名叫大小七和弦


七種七和弦


譜例7:


第三節和弦轉位


一、三和弦的轉位。


以根音為最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉位,這種和弦稱做“轉位和弦”。和弦轉位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變,仍用阿拉伯數字標記。


譜例1:


三和弦除了根音以外,還有兩個音(三音和五音)因此它可以有兩個轉位,以三音做最低音,叫做“第一轉位”,以五音做最低音,叫做第二轉位。三和弦的第一轉位后有了新的名稱,叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音(最高音)的關系是六度,因此得名“六和弦”,在記譜時仍用阿拉伯數字6做標記。


譜例2:


當三和弦的五音做了最低音的時候,這就是“第二轉位”,三和弦的第二轉位叫做“四六和弦”,這是因為此時處在最低音的五音與根音的關系是四度,而三音與根音的關系是六度,因此得名“四六和弦”。標記時仍用阿拉伯數字,4和6來寫,但是寫的方法是4在下,6在上,是這樣“”。


譜例3:


二、七和弦的轉位


七和弦的轉位,原理與三和弦是一樣的,只不過七和弦除了根音以外,還有三個音,因此,七和弦可以有三個轉位。


“第一轉位”,仍是以三音為最低音,根音為最高音,它的第一轉位叫做“五六和弦”。標記起來是這樣的“”。“第二轉位”是以五音為最低音,這個轉位和弦的名字叫做“三四和弦”,標記是這樣的“”。“第三轉位”是以七音為


最低音,這個轉位的名字叫做“二和弦”標記是這樣的“2”。


別外對七和弦與三和弦以示區別,那么原位的七和弦用阿拉伯數字“7”來標記。


譜例4:

節奏的由盛到衰

    在14世紀的初年,像前面所提到的那些仿詩韻的記錄節奏的方式就已經廢棄不用了。重新創始了一種比較更準確和更清楚的記錄體系。這種記錄體系直到今天我們還繼續在使用著,只是名稱上有了改變,實際上則是完全一樣的。我們所稱的三拍子和二拍子,他們叫完全和不完全拍子;我們進一步把拍子分成單拍子和復拍子,他們叫“偏短拍”(Leser)和“偏長拍”(Greater)。音符的時值依然是相對性而非絕對性的。全音符是現今一般使用最長的音符,最初是最短的音符。在它之上還有“倍全”(Breve)和“長”(Long)音符,很快長音符被取消了,倍全升為最長的音符。它下面還有全音符和二分音符;較短的音符四分音符、八分音符等后來逐漸在需要中產生了。一般地說,當時的倍全音符、全音符和二分音符可以相當于現今的全音符、二分音符、四分音符、或在較快的速度時,則今天的二分音符、四分音符、八分音符就可以和它們相等。

    圓圈表示完全(三拍子),半圓表示不完全(二拍子)。有點的表示“復拍子”,沒有點的表示單拍子。記號中有一直線的表示所有的音符時值減半——即以全音符代替倍全音符作為拍節的單位。

    當然我們現在使用的許多其他的拍子記號不只這些。不過雖然古老的體系所包含的不像我們今天所有的那樣龐雜,但它對于各種實用的目的,卻完全足夠應付。因為它包括了各種基本的拍子,二拍子和三拍子,單拍子和復拍子,如果我們采用四分音符作為基礎拍子,我們可以省略出許多不必要拍子記號,而實際上對音樂的記錄并無基本上的影響。譬如九八拍子聽起來和九、十六拍是一樣的、我們又何必一定要用這兩種記號呢?

    無論如何,節奏的含義不僅只是拍節,至于我們只是主要去考慮作為一種拍子計算和它的記錄體系。這種記錄實在只不過是一種骨架。在節奏里面,個別的聲音表現中,都有很大程度的增強、自由和獨立的音勢。特別是在牧歌的作曲家中,他們追求在演奏時,音樂的音勢要有重音的自然和音節的生動。和聲是用有規律的方式劃分出來的,一般的習慣不協和音只出現在強拍;如果是出現在弱拍,作為一種偶然的情況也是許可的,但必須馬上在次一拍還沒有到臨以前給予解決。至于歌聲方面則完全不用這種方式記錄,它的音勢是一種靈活不正規,彼此相互獨立的。——這種記錄方式所指示的長度,音勢意義較重——在這種方式中自然音節的音勢是被忠實地記錄下來。我們試看白爾德的一個簡單例子就可以了解得很清楚了。它是用兩種方式記錄的:第一是密集譜,有著有規則的小節線,用C字表示拍子的記號。第二是開放譜,有著不規則的小節線以指示每一個各別聲部的不同音勢。

    這種不同,在視覺上是很顯著的。如果我們用正確的方式去聽,在聽覺方面也同樣有著區別。聽賞牧歌只留心它縱的關系是無用的,必須聽它音響的橫的關系。這即是說,把它作為對位的東西,那是獨立的旋律和節奏同時的結合。只有這樣,才能領會它的妙處,那是有著很復雜、很精微的織體,但也是極坦率的思想情感的吐訴。它的最完整的地方也就是它是分散的,這是由于它特定的方式所使然。由于它是為人聲歌唱的基本音樂形式,它就需要從精確的詞句和音節獲得活力與生命。1600年以后聲樂占統治地位的時代過去了;樂器音樂建立了它的王國,這是完全不同類型的節奏、織體、設計的領域。當這變革到臨的時候,古老的音樂形式也就逐漸成為過去,而不再得勢了。

 

什么是基本音級?什么是變化音級?

現代音樂和聲理論

第一章 和弦新論

傳統和聲學把所有的和弦都歸為三度關系來解釋,并且力求和聲進行的完美和規范。但是現代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經高度復雜化和自由化,三度疊置雖然仍是和弦構成的基本原則,但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說:把幾個音合在一起發音就構成和弦。和聲的進行是否規范屬于次要問題,平行五,八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準則是:聽起來是否舒服,到位。爵士音樂中復雜的加音和弦幾乎使你分不清和弦的功能性,布魯斯和弦同名大小調攪和在一起,莫名其妙的模進進行很難用經典的和聲理論來解釋。我們現在就進入現代和弦的奇妙世界。


第二章 和弦標記

本教程采用字母和弦標記法來表示和弦。這是流行音樂中通用的標記法,把它和級數標記法結合使用會感到很方便,能使你很透徹地領悟到不同調的和弦的相互微妙的關系,好象你的腦子里就有一張和弦表。下面我們就來熟悉這個標記法。

1。大三和弦:根音與三音是大三度,三音與五音是小三度,用根音的大寫英文字母音名來表示,如DO,MI,SOL和弦用C表示,FA,LA,DO和弦用F表示,降MI,SOL,降SI就用Eb表示,升FA,升LA,升DOL用F#表示。

2。小三和弦:根音與三音是小三度,三音與五音是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示,如RE,FA,LA和弦用Dm表示,MI,SOL,SI和弦用Em表示,降MI,降SOL,降SI用Ebm表示。

3。增三和弦:根音與三音,三音與五音都是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO,MI,升SOL和弦表示為Caug或C+,FA,LA,升DO和弦表示為Faug或F+。

4。減三和弦:根音與三音,三音與五音都是小三度,用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個“-”。如RE,FA,降LA,表示為Ddim或D-,升DO,MI,SOL表示為#Cdim或#C-。

5。大小七和弦:在大三和弦基礎上再加小三度,用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可,如SOL,SI,RE,FA和弦用G7表示,LA,S升DOL,MI,SOL用A7表示。

6。大大七和弦:在大三和弦基礎上再加大三度,用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示,如DO,MI,SOL,SI和弦表示為Cmaj7,降SI,RE,FA,LA和弦表示為Bbmaj7.

7。小小七和弦:在小三和弦基礎上再加小三度,用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA,DO,MI,SOL和弦表示為Am7,RE,FA,LA,DO和弦表示為Dm7.

8。小大七和弦:在小三和弦基礎上再加大三度,用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示,如DO,降MI,SOL,SI和弦表示為CmM7,LA,DO,MI,升SOL表示為AmM7.

9。減七和弦:在減三和弦的基礎上再加小三度,用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示,如SI,RE,FA,降LA和弦表示為Bdim7,LA,DO,降MI,降SOL表示為Adim7.

10。半減七和弦:在減三和弦的基礎上再加大三度,用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示,如SI,RE,FA,LA和弦表示為Bm7-5,升FA,LA,DO,ME和弦表示為#Fm7-5.

11。加音和弦:它是指在一個以三度關系為基礎的和弦上加上其它音,如加入六度音,九度音,四度音等,標記法為將這個加音的度數寫于原和弦的右邊,如DO,MI,SOL,LA和弦可標為C6,(LA是基于C和弦的加音),FA,LA,DO,SOL和弦可標為F9。但要注意的是,加四音和弦的寫法有規定,要寫sus4,并且要省去原和弦的三音,否則三音和四度音一起響會很尖銳。如DO,FA,SOL和弦標記為Csus4.(C和弦省三音加四度音)。加音以6,9,4度為多數。另外,有更復雜的理論把加音與多音和弦分開來,如FA,LA,DO,SOL和弦應標為Fadd9,而標為F9會被認為是FA,LA,DO,MI,SOL和弦。不過這只是理論而已,一般情況下用簡單的加音標記法就可以讓別人明白你的意思。

12。指定和弦根音:就是在演奏該和弦是,不彈它本身的根音而根據標記彈奏。如C/G,表示演奏該和弦時把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm時把G音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思,如F9OnD,實際演奏的是RE,FA,LA,DO,SOL。很明顯,這種標記法可以用來表示和弦的轉位。


第三章 各級和弦的功能

流行音樂中一般只講大調的和弦而很少把小調單獨作為一種調式重新定義和弦,因為流行音樂中關系大小調和弦共用的現象十分普遍,如果用經典和聲學解釋會顛來倒去搞不清。

下面我們用C大調來舉例。基本和弦共7個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1,2,3,4,5,6,7級和弦。1,4,5稱正三和弦,2,3,6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦,4級和弦也下屬和弦,5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性,很重要哦!

C,即1級和弦,是用來明確調性的。一般大調的歌曲都以它開始,也以它結束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦,否則老是給人以終止感,樂曲的進行也會很硬。

Dm,即2級和弦,是一個很柔和的和弦,它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦,所以很容易就形成了2-5-1的進行。這是一個極其常用的進行。

Em,即3級和弦,也是一個十分柔和的和弦。音樂的進行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進行,也即在C大調中的C-Em-F是一個很常用的進行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦,音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。

F,即4級和弦,大調中的又一正三和弦,屬于骨干和弦之一。它十分明亮,讓人感覺心胸開闊,有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。

G,即5級和弦,大調中的第三個正三和弦,任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進行產生的。當然現代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多,這正是流行音樂的特色,但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。

Am,即6級和弦,一個中性的和弦,如果把它作為主和弦那就是小調了。歌曲肯定會變得憂郁,悲傷。如果6級和弦出現在大調中的某些部分,那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一座橋,它前面可以接幾乎所有的和弦,后面也是如此。它可以是和弦的進行連貫,不呆板。1-6-4-5是極為常用的進行,事實上就用這四個和弦就可以寫歌了。

Bdim,即7級和弦,在流行音樂中很少用。因為它是減三和弦,有一種向里收縮的緊張感,一般只在某些特定進行中使用,或是為了根音的流動而使用。

<P>在了解了上述和弦的屬性之后,大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個長期探索和實踐的過程,能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會的,也不是本教程的目標,我們的目標是配置出更好更優美的和弦,我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人經驗而說,如果你能做到以下幾點,那你就向編曲大師跨出了關鍵一步:

1,能在一遍內聽出歌曲的基本調內和弦(即1,2,3,4,5,6,7級和弦)

2,對歌曲常用的離調和弦比較敏感,一般也應當在1到2遍內分辨出其離調和弦。

3,看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果,如果別人演奏錯誤,能馬上察覺。

4,看一條單旋律,不用任何樂器,在心里能為它配和弦。

我們現在的流行音樂體系是純西方的,旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進行系統的研究,是難以制作出優秀的現代音樂作品的。

Jungle/Drum N Bass(舞曲/鼓與貝斯)

Jungle起源于英國,他是一種出現在二十世紀九十年代早期的基于硬核技術的全新藝術形式。在所有的音樂風格里,它可算得上是最富有節奏的,其特點表現在完全依賴于快速的多節奏和鼓音變化。通常,它在硬核技術里最難的部分,即整個樂器的構成——-僅有鼓與貝斯。就象它的名稱含義所指示的,它比大多數硬核更明顯受到reggae(西印度群島的節奏很強的流行音樂和舞蹈),dub和R&B的影響——-這就是為什么許多評論家宣稱這種音樂簡直就是黑人歌手創作心血的結晶,同時也使那些沉溺于硬核風格的DJ不得不開始關注它,然而,junggle從來沒有放慢腳步來沿襲它以前的舊式風格,恰恰相反,它還在加速。盡管junggle成功的實現了音樂風格的轉變,而且goldie1995年的首次演出在當時比起其它形式的音樂手法有了一個更寬廣的音樂氛圍空間,但是同大多數音樂所體現的風格一樣,junggle最早是為一小部分具有獻身(前衛)精神的聽眾而設計的一種單一風格,許多著名的藝術家都將注意力轉移到junggle上,把breakbeats同爵士,電影音樂,ambient(氛圍)和trip-hop融合在一起從而有更大的創新。


具有該風格的樂隊/藝人名單:


Goldie


Lamb


RoniSize


(來源:搖滾年)


第四單元 4.3 小調式音級的名稱與標記

標簽:

第三節 小調音級的名稱與標記

與大調式一樣,小調式中的各個音級也有自己的標記,分別用小寫羅馬數字“ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅳ、ⅴ、ⅵ、ⅶ”標記。每個調式音級還有它自己的專用的名稱。

小調式的第ⅰ級音稱主音,顧名思義,此音是該調式中主要的音,也就是調式的中心音。好像行星圍繞著恒星運轉一樣,調式中的其他音級圍繞著這個主音運動。


小調式的第ⅰ級、第ⅲ級與第ⅴ級是穩定音級,其余ⅱ、ⅳ、ⅵ、ⅶ音級均為不穩定音級。在小調中,三個穩定音級構成小三和弦,,它是確定小調的主要標志。要注意的是,這三個音級的穩定性,只有當它們中的任何一個音與主三和弦共響時,才能充分體現出來,否則,有可能會隨著其他和弦的非穩定功能而減弱乃至消失其穩定性。調式中其他各音級與主音之間,有的呈純五度關系,有的呈三度關系或五度加上度關系。



和大調一樣,與主音呈純五度關系的有屬音與下屬音:第ⅴ級稱屬音、第ⅳ級稱下屬音,主音、屬音與下屬音是調式的支柱,為調式骨干音,稱之為正音級。其余各音均稱副音級:第ⅱ級稱上主音、第ⅲ級稱中音、第ⅵ級稱下中音、第ⅶ級稱導音。


歸納起來,小調式的調式音級名稱與標記如下:

音級名稱:主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音

音級標記: ⅰ  ⅱ  ⅲ  ⅳ  ⅴ  ⅵ  ⅶ










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