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小提琴獨奏曲:伊果·貝索爾德尼

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中音階梯|

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2019-10-10

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音樂專業知識大全|

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小提琴獨奏曲:伊果·貝索爾德尼小提琴獨奏曲伊果·貝索爾德尼伊果·貝索爾德尼伊果·貝索爾德尼(IgorBezrodny,1930-1997)(以下簡稱貝氏)1930年9月30日誕生于俄國的第比利斯(Tibilisi)。父親(SemyonBezrodny)是當地歌劇院樂團的首席小提琴手,后來在莫斯科取得教職;母親(TatjanaPogozheva)是芬蘭人,在當時是著名的小提琴教師。在耳濡目染

小提琴獨奏曲:伊果·貝索爾德尼

小提琴獨奏曲

伊果·貝索爾德尼

伊果·貝索爾德尼
伊果·貝索爾德尼(Igor Bezrodny,1930-1997)(以下簡稱貝氏)1930年9月30日誕生于俄國的第比利斯(Tibilisi)。父親(Semyon Bezrodny) 是當地歌劇院樂團的首席小提琴手,后來在莫斯科取得教職;母親(Tatjana Pogozheva)是芬蘭人,在當時是著名的小提琴教師。在耳濡目染之下,貝氏從小就展現音樂才能,七歲時貝氏隨著全家移居到莫斯科,并考取莫斯科中央音樂學校,由偉大的俄國教育家揚波斯基(Abram Yampolsky,1890-1956)收為弟子,從此與恩師結下深厚的師生緣份,一直到他取得莫斯科音樂院的文憑為止,一共和揚波斯基學習了18年(之后就未受教于其他老師),可說是吸收了揚波斯基一生的真傳。


除了小提琴之外,貝氏在音樂院就讀期間也和 Nikolai Anosov、 Boris Haikin及Leo Ginsburg(1962-66)等人學習指揮,這對貝氏日后的音樂事業發展,產生非常深遠的影響。1947年貝氏和他的兩位同學西特勾韋特斯基(Julian Sitkovetsky,1925-1958)及柯岡在捷克 的布拉格小提琴大賽中平分秋色,同獲金牌獎。
1949年又在布拉格的庫貝利克(第二獎為皮凱森(Victor Pikaizen))及德國萊比錫的巴赫小提琴大賽中獲得首獎,由于優異杰出的表現,使得他在 1951 年以 20 歲的年紀,獲得國家頒贈斯大林獎的最高榮譽。
貝氏卓越的表現,除了使他獲得祖國的認同外,也先后在芬蘭、愛沙尼亞、前東德、保加利亞、美國等國家獲頒名譽學位及勛章,演奏足跡更踏遍了六十多國。除了在獨奏方面的優異表現,貝氏也和好友鋼琴家D.Bashikirov及大提琴家M.Homitzer組成莫斯科鋼琴三重奏,在當時也是非常著名的室內團體。
與芬蘭的緣份
由于母親血緣關系,貝氏也算是半個芬蘭人。自1950年起,他每年固定到芬蘭演奏(包括獨奏及三重奏),指揮樂團及講學,與芬蘭結下了很深的緣份,在芬蘭頗具知名度的Jyv?skyl? Kes? Festival就由貝氏主持了長達20年之久。1953年貝氏到芬蘭國寶作曲家西貝柳斯(J.Sibelius,1865-1957)位于J?rvenp??市的家拜訪,兩人暢談甚歡,貝氏不但在大師面前演奏了他(西貝柳斯)所譜寫的小夜曲(Serenade),并討論了作曲家著名的d小調小提琴協奏曲。這次會面讓貝氏留下難忘的印象,在他后來少數的錄音曲目中,就留下了西貝柳斯兩首小夜曲的精彩演奏。
1957年貝氏返回母校任教,與奧伊斯特拉赫及柯岡同為莫斯科音樂院優秀的小提琴教師,1972升格為教授,同時也經常擔任世界知名小提琴大賽的評審委員,其中包括蘇聯的柴可夫斯基大賽,芬蘭的西貝柳斯大賽,德國萊比錫巴哈及波蘭的維尼奧夫斯基大賽等,除了在教學及演奏的杰出表現,貝氏也漸漸展現他在指揮方面的才華,1976-81年他成為Moscow Academic Chamber Orchestra的音樂總監,1986-90受聘為芬蘭Turku愛樂交響樂團的總監,同時也經常受邀到歐美各國的知名樂團擔任客席指揮,貝氏在音樂方面成就可說是集合了獨奏、指揮及教育于一體的優秀音樂家。
自我的堅持
貝氏在音樂的杰出表現雖是有目共睹的,不過他卻有著異于其他音樂家的堅持,例如他在教學方面堅持不示范的態度。他從未帶琴到學校授課,最主要原因是不希望學生因模仿他的音樂而失去了對音樂的想象力,貝氏生前曾說:「我有很強烈的欲望讓我不在課堂上示范給學生聽,最主要的原因是不希望他們拷貝我的音樂而失去他們原本擁有的特質,這樣或許在教學上須要花比較長的時間,但我的訴求就是希望他們能夠擁有更遼闊的音樂視野及更專業的藝術層次。」另外,貝氏的另外一項堅持是他不喜歡錄音,他認為錄音是一種“機械化的聲音”,一個好的演奏家應該同時讓自己與聽眾去充分感受音樂存在于兩者之間美感(筆者:當然這只有在現場演奏時才能展現出來),也由于這樣的堅持,使得他的錄音的數量極少,甚至比不上他英年早逝的同學西特勾韋特斯基。
1990年貝氏受聘為芬蘭赫爾辛基(Helsinki)西貝柳斯音樂院的小提琴教授,他將俄國最偉大的揚波斯基學派繼續深根于此(柯岡的孫子 Dimitri Kogan 也曾經和他學習),可惜這樣的時間只有七年的時間,1997年的9月30日貝氏病逝于赫爾辛基,享年67歲,消息傳出令人扼腕,不過同為小提琴家的夫人Mari Tampere-Bezrodny,仍留在音樂學院任教,繼續著他生前的音樂理念;而他們的女兒 Anna-Liisa Bezrodny也繼承了衣缽,成為這個小提琴世家得以傳承下去的繼承人。

小提琴的簡單修理


面、背板與側板開膠
小提琴面板、背板與側板之間有時會因受潮而開裂。修理的方法是:用較薄的刀子將插入開膠出,左右活動刀子看看有沒有粘合不嚴的地方。然后涂上豬鰾膠(或魚鰾都可以)膠合。這種粘合劑一般需要熬制才可以使用,如果不方面得到,也可以用聚乙烯膠粘合,這種膠比較容易得到,但是缺點就是等要更換小提琴面板和小提琴背板的時候不容拆卸掉,也容易把琴板或側板損壞。為了使琴板之間粘得緊密,加膠后應用特制的夾子(也可用腮托代替)將其夾牢,固定一段時間。



音柱脫落
小提琴音柱的直徑在5.5-6毫米之間,和音孔處最寬的部位差不多,不容易拿出來。方法是:把小提琴橫著端起來面板沖著地板、背板沖著天花板,可以舉過頭頂便于看見音柱的動向。然后向音孔部位傾斜,將音柱移到中腰側板部位,然后慢慢的向另一邊傾斜,這樣音柱就卡在音孔上了,這時在用手那下來。每把小提琴音孔和音柱不同,可能音柱到音孔的部位自己就掉出來了。然后用音柱安裝器的尖端插進音柱斜坡低的一面。如沒有音柱鉗子可以自制,即用一根約四寸長的粗鐵絲,扭成S狀,將一端錘扁磨尖即可。然后將音柱從音孔中放進去,正立于琴腹中靠琴馬右腳后面稍向右一點的地方,它與琴馬距離約5毫米。音柱放好后從音孔和琴底端的尾柱孔中檢查是否端正。音柱安放的位置很重要,放置不當會嚴重影響音響效果。自己動手安裝小提琴音柱是需要一些工具的,小提琴音柱的安裝工具有三種,是配合安裝的。

尾繩脫落
用原來長度的尾繩穿入弦板的孔中,在尾繩頭部用線繞緊,然后點燃火柴,烘烤尾繩的端頭,待頭膨脹變大即熄火。這樣裝上的尾繩就不至于因琴弦的強大拉力而從孔中脫出。低音提琴上的G弦、胡琴弦等也可代替牛筋。

更換弓毛
小提琴琴弓用久了弓毛沾上油污及灰塵,這需要清洗干凈再用。清洗的方法是:先以溫水(水不能熱,以免弓毛縮短)將弓毛浸濕,擦上肥皂,用手指將弓毛輕輕搓揉,然后用清水漂二、三次,再用干凈的布擦干即可。洗的時候注意不要將弓尖及馬尾箱弄濕。弓毛用久了會變的光滑,擦不上松香,這時最好換新的弓毛。也可將舊毛內外裝再用一段時期。

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Thomastik-Infeld 小提琴 中提琴 大提琴 琴弦大全

托馬斯琴弦
在1919年合作之初,Franz Thomastik和Otto Infeld兩人就有一個宏大的愿景:為弓弦樂器打造一流琴弦。通過成功開發和商業推廣配有扁絲纏弦的鋼芯,此愿景得以實現。在此愿景領導下,當時只有2個人的小型工坊如今已變為一家國際化公司。如今,Thomastik-Infeld成為制造弓弦樂器用琴弦的全球市場領導者,業務遍及五大洲。


小提琴琴弦
Thomastik Dominant
Thomastik Dominant琴弦被廣泛公認為“參考標準”,采用高度靈活的多股合成芯,溫暖音色和手感堪比腸衣弦,對濕度變化不敏感。聲音柔和、清澈,音調穩定、音色豐富。全球使用最廣泛的琴弦之一!
Thomastik Peter Infeld
Thomastik Peter Infeld(PI)琴弦可以產生豐富的音色,完美融合力度和優雅,動態范圍廣,在音調和音色方面的革新備受挑剔音樂家青睞。琴弦對琴弓響應快速敏捷,調音能力卓越。柔和的左手觸感可以讓演奏者淋漓盡致地發揮。有鍍錫、鍍金和獨特的鍍鉑金選擇,因此,強勁有力的E弦及包鋁或包銀D弦可以幫助每個樂器和每位演奏者實現量身定制的聲音。
Thomastik Vision Solo
Thomastik Vision Solo小提琴琴弦采用技術先進的構思和結構,融合卓越的表現力和獨特的彈奏特點。音色溫暖、集中、清晰透亮,力度強勁飽滿。采用先進的合成芯技術,在一到兩個小時內便可實現演奏和定音。它們具有無與倫比的調音穩定性,反應敏捷,耐用性優于多數合成芯琴弦。
Thomastik Spirit!
在Spirit!琴弦系列的每個琴弦背后,都承載著一個讓音樂帶給人快樂的基本宗旨。精進不止的演奏者和志向遠大的藝術家將發現Spirit!琴弦能提供所需一切,來生成適合各類音樂的獨特聲音。這些琴弦音調均衡,音色優美、溫暖,是追求音質更明亮樂器人士的出色選擇。
Thomastik Alphayue
無與倫比的價格、Thomastik-Infeld的卓越品質,意味著您不必再費神尋找定音穩定的鋼絲琴弦。您定會愛上它們的敏銳反應性、卓越的可演奏性和豐富的音色。Alphayue琴弦即便安裝在最初級的學生樂器中,亦能提升音質,讓美妙音樂成為一種享受!
Thomastik Pr?zision
Pr?zision琴弦采用純鋼絲芯,能產生輝煌優美的聲音。它們經久耐用,使用壽命長,為所有領域的演奏者提供經濟解決方案。
Thomastik Infeld Red
Infeld琴弦系統纏繞在先進的合成芯上,設計旨在覆蓋整個音域,讓演奏者實現逐弦音調偏好,而且不會出現琴弦間張力不均的問題。Infeld Red琴弦設計旨在產生強勁、溫暖、寬闊的音色。這些琴弦適合于獨奏。
Thomastik Infeld Blue
Infeld Blue琴弦的音色更加高亢嘹亮。將Infeld Red和Blue琴弦系統混合搭配,可以實現您想要的聲音創意!具有同等張力、完美協調的琴弦將幫助您調整自己的音色,使您的聲音適合個人愛好、個人需求和獨特風格!
Thomastik Vision
Thomastik Vision Titanium Solo
Vision Titanium Solo鈦金屬獨奏琴弦纏繞在先進的合成弦芯上,高拋光表面方便左手按弦。上弦音色集中,純凈優美,特別適用于獨奏。這些琴弦可以快速定音,而且提供無與倫比的調音穩定性。耐用性優于多數合成芯琴弦,反應敏捷。球狀尾部以蒂坦鋁合金制造。
Thomastik Vision Titanium Orchestra
Vision Titanium Orchestra鈦金屬樂隊琴弦的誕生是為了替代腸衣弦,是管弦樂隊和室內樂演奏者的完美之選。它們可以與合成芯弦及純腸衣弦混合搭配。它們采用先進的合成芯技術,可以快速定音,調音穩定性無與倫比,而且反應敏捷。球狀尾部以蒂坦鋁合金制造。
Thomastik Lakatos
Lakatos小提琴琴弦專門為以其精湛技藝而著稱的國際知名匈牙利小提琴家羅比·拉卡托斯(Roby Lakatos)設計,其音色優美均衡、力度開闊強勁、反應直接敏銳,具有良好的可演奏性!羅比·拉卡托斯最擅長將吉卜賽音樂爵士樂和古典音樂融合在一起。
Thomastik Spirocore
Spirocore琴弦采用靈活的多絲螺旋繩芯。它們振動持久,并顯著降低慣性。Spirocore琴弦在弓拉或指撥時同樣有力。它們反應靈敏,持久耐用。
Thomastik Superflexible
Superflexible琴弦的鋼繩芯有助降低硬度,提高彈性。琴弦提供卓越的開放式純五度。琴弦經久耐用,調音穩定,是極為可靠的全能琴弦。
Thomastik e01 E
e01 E弦的力度強勁、音色集中輝煌,而且反應出色!48鍍金E弦提供出色的均衡性,音色溫暖、透亮。它具有良好的反應性和卓越的耐蝕性。鍍金E弦容易發出吱吱聲,48 E弦則會大幅降低可能出現的吱吱聲。
中提琴琴弦
Thomastik Peter Infeld viola
Peter Infeld,專業人士的實用選擇!廣泛的音色使您能夠實現完整的音樂表達。借助其光滑、溫暖的前弦和強勁有力的后弦,PI琴弦在所有范圍內提供豐富調制能力,為中提琴手提供卓越支持!
Thomastik Belcanto viola
Belcanto中提琴是大獲成功的Belcanto琴弦系列的最新成員。它們屬于一流全能琴弦,具有卓越的調音穩定性,反應快速敏捷,動態范圍廣。Belcanto中提琴琴弦格外耐用,能夠經受時間考驗。
Vision Solo viola
Thomastik Vision viola
Vision中提琴琴弦能產生強勁、鏗鏘的音調,在輝煌和溫暖之間達到完美均衡。它們屬于一流全能琴弦,具有卓越的調音穩定性、快速反應能力和出色的調制能力。Vision中提琴琴弦使用壽命長,可以顯著降低彈奏準備時間。樂器在幾個小時內便可實現全部音譜。
大提琴琴弦
Thomastik Versum cello
Versum琴弦的音色優美均衡:前調甜美,后調溫暖、柔滑、圓潤。音色集中、音調精準有力,讓您的樂器呈現獨特個性,為您提供豐富的表達能力。音色寬泛,所有琴弦間達到完美均衡,為大提琴的低音提供支持,并凸顯其獨奏的機會。
Thomastik Belcanto gold cello
Belcanto是適合大提琴的全新概念琴弦,旨在表達現代聲音。Belcanto Gold琴弦音色透明、豐富、溫暖。它們100%不含鎳,非常適合對鎳過敏的演奏者。Belcanto琴弦系統能通過混合搭配兩個套弦Belcanto和Belcanto Gold來實現個性化聲音,而且無損張力均衡。
Thomastik Belcanto cello
Belcanto琴弦能產生明亮、清澈、均衡的聲音。Belcanto琴弦系統(包括Belcanto和Belcanto Gold)通過混合搭配兩個套弦來實現個性化聲音,而且無損張力均衡。
Thomastik SPIRIT! cello
Thomastik Spirocore cello
Spirocore琴弦采用靈活的多絲螺旋繩芯。它們振動持久,并顯著降低慣性。Spirocore琴弦在弓拉或指撥時同樣有力。它們反應靈敏,持久耐用。Spirocore琴弦被公認為“參考標準”,以其獨特的音調和可彈奏性而著稱。
Thomastik Dominant cello
采用高度靈活的多股合成芯,溫暖音色和手感堪比腸衣弦,對濕度變化不敏感。聲音柔和、清澈,音調穩定、音色豐富。

小提琴左手的伸張練習


左手手指的兩個基本動作不外乎上下運動;或左右運動。所謂的左右“伸張”往往是由手腕向外伸展來協助完成的,這顯然使伸張容易些。對許多小提琴演奏者來說,四指伸張必須彎曲手腕。把這一方法作為原則來接受的小提琴演奏者必然會把手腕向外伸張,以助他的顫音(trills)。對于揉弦(vibrato),多半也會用這一方法。


如果你是這樣一位小提琴演奏者,那就脫掉襯衫,拉任何一種這樣的技巧時照著鏡子,前前后后看看清楚,你會看到手腕向外的拉力引起頸部的扭曲,這就是許多小提琴演奏者產生毛病的基本原因。手指的伸張應從指關節處開始,手腕必須始終自由并放松。
伸張訓練法
把左手放在琴肩和琴頸上。將小提琴置于肩上,下顎輕輕地放在腮托上(這個訓練允許把下顎從琴上移開)。拇指牢牢抵住琴頸,一指開始以三到五個音符的擴展范圍在指板上上下滑動。滑動要做得流暢但須堅實,沒有頸和手腕的幫忙。下一步,用二指作同樣的滑動,一指像錨那樣,在位置上保持堅實的按弦。然后二指作為三指的錨,三指依次又作為四指的錨。要做得慢,只有當運行流暢時,速變才能增快。然后,應做和上面一樣的節奏型練習,即八分音符,十六分音符,三十二分音符練習,等等。
在較低的把位上做左右伸張訓練
如果你肯定手指能獨立伸張而無需手腕的幫忙,手指肌肉關節從這種集中的訓練中能獲益的話,把手跟放在琴頸上,手腕依在琴頸琴肩的交叉處。一指均勻而堅實地上下滑行約兩英寸。現在把一指作為錨,盡量滑動二指,甚至可使它伸得筆直——使二指這樣前后滑動。現在,以二指為錨,以同樣方式滑動三指——然后以同樣的方式繼續練習四指。剛開始時,切忌伸張過份而扭傷手指。四指較之其他手指為弱。不要試圖把它提到同樣的手指位置上去。舒曼試圖這樣做以提高他的鋼琴技巧,但兩個小指都損傷了。在每根琴弦上做這樣的練習。起先很舒適地伸張手指,當手指獲得力量和靈活性后,再加大手距。力量得到保證后,你可以安然地加速這個過程。記住手腕切不可介入行動,在每根琴弦上做這些練習。
提高圓形手指的技巧
圓形的手指在需要的時候經常幫助小提琴演奏者演奏快的樂段以及華采樂段等等。
四個手指皆放在A弦上,放好后,開始用一指在E弦上慢慢地做八分音符顫音(trill)。現在兩個手指在A弦上,一指在E弦上作為錨,在E弦上的一指、二指之間,做八分音符的音型。然后只把四指留在A弦上,在E弦上的二指、三指間,重復同樣的訓練。最后,讓四指在A弦上自己去快樂地結束這個訓練。現在重復同樣的訓練,把所有的手指放在D弦上,然后在A弦上練習手指。在G弦上作同樣的練習,手指在D弦上練,當手指能輕地做這個動作后,便開始用十六分音符、三十二分音符來練習提高。切記把不動的手指緊緊按在琴上。

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