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小提琴入門:演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)探討

編輯:

中音階梯|

時間:

2019-10-11

所屬欄目:

音樂專業知識大全|

閱讀量:

小提琴入門:演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)探討小提琴入門演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)探討演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)?這是一個長期被討論且在許多專家觀念里很主觀的一個問題。在現今的小提琴教學當中,大部份的初學者

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小提琴入門:演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)探討

小提琴入門

演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)探討

演奏小提琴需不需要肩墊(肩托)?這是一個長期被討論且在許多專家觀念里很主觀的一個問題。在現今的小提琴教學當中,大部份的初學者會使用肩墊,這時大家的理由通常就是用肩墊比較好夾,老師在教的時候也可以很快的讓學生學會夾琴。
小提琴肩墊
為什么不要用肩墊比較好呢?觀察大師海菲茨、帕爾曼、梅紐因他們都不用肩墊,但有小提琴演奏大師則是使用肩墊,那么各位認為該用還是不該用呢?海飛茲的老師奧爾(Leopold Auer)曾經在書中明白的提到使用肩墊會使小提琴少了三分之一的音量,所以他門下出色的弟子都是傳承這樣的觀念,例如海菲茨(Jascha Heifetz)與艾爾曼(Mischa Elman)。三分之一的數據是如何計算不得而知,但不少人都同意使用了肩墊會影響小提琴的共鳴這樣的看法。認為不用肩墊的時候你能感受到聲音的振動力很強,小提琴發出的聲音更加干凈,明亮,用了墊肩后,聲音像被什么東西擋了一下似的。另一個小提琴大師斯特恩(ISSAC STERN)曾在從毛澤東到莫扎特的記錄像片當中提到,他也不使用肩墊,但是他有個秘密,隨即從自己的衣服中拿出了一個小海綿墊,這是否意味著在完全沒有肩墊的情況下夾琴也許有些需要考慮的困難?
小提琴演奏大師 雅沙·海菲茨
目前大部分演奏家是使用肩墊的,理由是肩墊讓我們在做一些困難技巧上感到更穩定一些,這是非常個人的感覺問題,另外不使用肩墊可以讓樂器更有共鳴的看法,但畢竟站在舞臺上考慮的并不是聲音大聲就好。如果可以鼓勵學琴的人應該兩者都要能夠控制是更好,因為用不用都可以演奏之后你可以隨著自己的喜好以及顧慮有所選擇。
安妮·索菲·穆特
只要能夠讓自己表現好,肩墊用不用并不是最重要的一點,但需要提醒的是無論用與不用夾琴都不能過低,那則是會影響音色的關鍵,另外用與不用的選擇點也絕對不會是哪一個夾的比較「緊」,因為夾的緊也是會影響小提琴音色及活動的一個問題,琴應該是只要不落地,左手換把位演奏不被影響這樣的大方向是對的,不用肩墊的演奏者即使小提琴在肩上有些許的移動也不應該影響自己的演奏。至于其他的考慮則需要演奏者自己細心去選擇什么是自己所要?怎樣的做法可以幫助自己的演奏表現?應該是可以把肩墊裝上拆下好好試試看的時候了吧?至于用肩墊還是不用肩墊,并不是關鍵,應該根據個人情況決定,怎么樣適合自己就怎么樣做。

小提琴持弓的一些要領


手與弓成為一體
如果切實做到右手手指徹底放松,它將反應在手腕、手臂的壓力和移動方面。幾分鐘后,所有活動著的部位開始協調一致,并感到臂、腕、指和琴弓本身密切聯系。這是琴弓作為手臂的延伸部分的第一步。


自由搖動和連弓-跳弓的產生
要加快這種控制技巧,只需要減少臂、腕、手的動作的夸張程度和縮短運弓距離。現在開始加快弓速,要始終保持壓力,要用琴弓的最彎處,弓毛要放平。手腕自然壓力加上越來越快的速度很快就會產生似乎是琴弓本身跳躍的感覺。其實,如果演奏得正確的話,跳弓本身就是手臂與琴弓的自然彎曲相互配合,給琴弓以足夠的自由、像是自動的跳躍。但對此問題以后仍需評述。
快弓運動的身體平衡
每個人都知道,人體的重心從行走轉到奔跑時會劇烈地改變。這一基本原理同樣適用于想要把琴弓的速度加快到奔跑速度的小提琴演奏家。
應用重心
快速移動而不繃緊肌肉時,身體必定是可以調節的,是可以向任何方向移動,而且可以穩當地適應各種姿勢。重心掌握得正確,放松及身體的協調就有了基礎。
快弓時身體的平衡
為了保證快速運弓時的身休活動協調地配合,身體重量必須移到左腿上。身體重量在左腿上,使右肩徹底放松,這又使右臂放松,保證你運弓動作從一側到另一側的自由擺動,從而又使手腕、手指,等等放松。

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小提琴演奏技術的關鍵-發音


每當聽一位提琴家演奏時,第一個反應就是聲音的好壞。平時我們也常常聽到這樣的議論:“這個人拉出來的聲音怎么沒有提琴味兒?”可見,好的發音對于每個演奏者是何等的重要,而對于聽眾又是多么的渴望。


在我們周圍,有的人盡管拉了一輩子琴,但確實始終沒有掌握真正的提琴音色,仍然處在不自覺的盲目狀態中。究其原因,除了不同的個性和審美之外,更主要的是方法問題。如果將這些錯誤的演奏方法再傳授給一無所知的下一代琴童,后果自然不堪設想。
發音好壞的關鍵集中體現在右手的運弓上。我們常見影響發音的錯誤運弓方法有以下幾種:一種是以大臂運弓,弓子運行時沒有與琴弦形成直角和平面,造成聲音不均勻和不結實;另一種則像劈柴一樣由空中砍下來,出現破碎刺耳的聲音;第三種是右臂用盡全力壓弦,致使聲音毫無振動感和共鳴;第四種是過于強調音頭而“咬弦”,從而出現了不應有的燥裂的重音;最后一種是由于右臂沒有放松而影響了自然下沉,使聲音虛飄不實、蒼白無力。毫無疑問,這些在運弓上的弊病都將直接影響發音。除此以外,左手的音準由于缺乏嚴格的訓練,經常處于一種不能準確到位的狀態,因此也直接影響了琴弦的振動,失去了應有的共鳴。
有的人拉不出好的聲音一味怪罪琴不好。當然,對于每一個演奏者來說,若能擁有一把好琴將是幸運和理想的,但有了好琴并非就一定能奏出好的聲音,關鍵還在于要有扎實的基礎、優良的素質和對美的追求以及正確、科學的演奏方法。演奏者應該在演奏中真正做到全身心放松,借助手臂本身的自然重量,正確握弓后自然地落到弦上,使其平穩運動。所有速度與力度的變化都應完全出自內心歌唱的要求,同時注意左手指的準確位置,掌握好按弦時指尖的最佳觸點,并使左右手得到密切的配合,從而使琴弦得到最好的振動,將樂器本身的最佳音質體現出來,只有這樣才能取得滿意的聲音效果。
偉大的小提琴大師梅紐因在聽完他的同行斯特恩的演奏后說:“他的演奏熱情奔放,情趣高尚,嚴格而又準確,這一切是由于他特別強調音質的美和對音樂處理的強烈個性。”以演奏現代作品著稱的美國小提琴家考夫曼認為:“技巧、發音、風格三者必須聯系起來。”對于發音,他認為“首先必須從聲樂的角度去處理樂器演奏,好的發音一定要像好的歌唱一樣。”以“帕格尼尼專家”著稱的意大利小提琴家阿卡爾多說過:“不要使用強制性的發音,也就是說不要使勁壓弦,同時要強調音準,它將有助于改善小提琴的聲音,對琴的振動會產生驚人的效果。”具有驚人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基說過:“發音的基礎是琴弦的均勻振動,它主要靠正確地運用右臂的重量……”。著名的小提琴教育家迪蕾認為:“把練好各種弓法作為發音的一個重要部分。我認為充分控制運弓對發音來講是至關重要的。”
名師的這些有關發音的論述充分說明,發音對于一個演奏者來說是何等重要。有了好的發音,再加上豐富的樂感和熟練的技巧,必將會成為一個優秀的演奏家。


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